麵塑名家:第一代麵塑大師湯子博

第一代麵塑大師湯子博（1882—1971），原名有彝，藝名麵人湯，通州新城南關人。幼年語遲但心靈手巧，尤喜繪畫，入私塾業餘學畫常廢寢忘食，輟學後愛到畫店觀摩，十五六歲，可畫戲曲人物。當時通州往來藝人極多，山東曹州藝 人所塑麵人生動古樸，所用工具簡單。湯子博自制竹針，試捏麵人，反複製作， 獲得成功。於是，身背木箱，以此為業。此間，曾向通州著名畫匠田鳳鳴學習寫意畫和工筆畫，後又到北京向張竹軒、胡竹溪學習，涉獵金石、泥、面、木、 油、漆、彩、畫、糊等多門造型藝術和實用美術。將塑佛像、畫壁畫、畫窗簾、畫燈籠片子等多種技藝融為一體。

為豐富閱歷，開闊眼界，他先後遊歷河北、山東、山西、綏遠、內蒙以及西北、東北地，悉心觀察。在天津，見到少女裝扮與別地不同，他便仿捏一少女放在工具面料箱上。在眾人議論中，獲知各種飾物名稱。在涿州一座廢棄古寺中，他看見準提菩薩像雕塑精美，即細緻觀賞每一部位，直到傍晚。在大同雲崗石窟長住，他反覆審視佛像神態和手勢。如此，對捏古裝人物大有裨益。在遊歷間，他經常上集趕廟，很多地方戲曲和高蹺、獅子、五虎棍、跑旱船等民間花會及摔跤等各種技藝，使他對社會生活和各類事物有深刻了解。這期間，他還掌握做 泥人、配製古玩、捏瓷人和“作舊”等技能，繪畫和麵塑技藝更致成熟。

他的麵塑題材涉及古今中外、男女老少、五行八作，十分廣泛，極受推崇。能在極小空間內，捏出“獨釣寒江”、“竹林七賢”等故事。如核桃皮中塑“三戰呂布”，有虎牢關景緻，有各騎戰馬執兵刃激戰情景，栩栩如生。所塑“老者”，能反映老人豐富經歷和世態蒼涼。所制“鍾馗”，身著紅袍，面部紅褐；鈀靴黑赭，靴尖紅赭；鬚髮蓬鬆，嗔目怒視；手指蝙蝠，劍光閃閃，以反映勞動人民追求幸福安康的心願。民國期間，他曾為總統黎元洪、京劇大師梅蘭芳及作家周作人等社會名流、官宦仁紳塑製作品。清華大學劉文典教授書贈“藝術惠之”條幅，北京大學劉半農教授為他賦詩。1922年，在北京懷幼學校任教及在天津三益公司、北京礦冶實驗所窯業科作事時創作的作品曾榮獲巴拿馬賽金獎和津埠手工藝獎。1923年，為研究京服飾圖案，他遷居永定門外後村，向繡工學習，掌握精熟。

1937年，日本侵略軍侵佔北京，暗無天日。他所塑明代抗倭英雄鄭成功、張千斤、李八百等像以示愛國胸襟，偽警將他的櫃子砸爛。由於生活艱辛，有人介紹他赴日本去賣藝，遭嚴詞拒絕，含淚變賣藏書貼補家用。

1945年8月，日本投降，北京物價飛漲，民怨沸騰。他記錄日用品價格，並在帳簿封面寫道：“舉筆作畫論古今，不應費墨錄米薪”。其間，創作半工半寫“夜讀春秋”、“南海大士”、“潑墨鍾馗”，塑制彩塑、麵塑，寫下研究儒、釋、道、醫大量筆記。他能以毛筆為人速寫，片刻即成；戲劇速寫，深為國畫家李 苦禪讚許，他為衛生局塑制模型及沙盤人物，為許多店鋪塑立體廣告招牌，為個人塑肖像，成為他在藝術生涯中又一創作高峰期。

解放以後，黨和政府高度重視藝術才能，給予優厚生活待遇。1950年，他應邀到黑龍江參加省農展館創作；1951年，他為亞洲及太平洋區域和平大會主席團製作多件麵塑禮品；1952年，他的其作品參加全國第一屆民間雕塑展覽。1953年，文化部調他到中央美術學院工藝美術系創作；1956年，該學院成立湯子博麵塑藝術工作室，次子湯夙國陪同工作，許多外國藝家、國內著名學者到此參觀。他雖年已古稀，但仍深入工廠、農村參觀學習，滿腔熱情地歌頌社會主義新生活，創作敬老院讀報組、新嫦娥奔月等許多新作品，有些作品入莫斯科社會主義國家造型藝術展覽會參展並獲獎，不少作品作為國家禮品贈送外國友人。他傾心力啟迪後人，為麵塑藝術發展而不遺餘力。1971年5月，湯子博在北京逝世。湯子博生前曾為政協北京市委員會委員、中國美術家協會會員。

麵人湯藝品與人品

有人說，大凡有成就的藝術家，總有與眾不同的性情，也就是人們常說的個性。湯子博也不例外，他1971年5月在北京去世，虛歲活了90。麵人湯的一生帶有傳奇色彩。他自幼練武術，年輕時參加過義和團，以後參加過五四運動大遊行。八國聯軍攻打北京時，子博的四弟死在聯軍的槍口下，哥兒四個急了，子博帶著兩哥一弟手拿火通條潛入軍營，殺死了站崗的哨兵，給老四報了仇。子博學會了捏麵人，帶著二哥和五弟來北京靠捏麵人謀生，湯氏三兄弟很快在京城出了名，當時京城的文人雅士如劉半農、梅蘭芳等家裡都擺著麵人湯的作品。天津三益公司的經理李道衡喜歡麵塑，把子博請到天津，做了一批麵人到天津辦的手工藝品展覽會上展覽，以後又拿到巴拿馬藝術品展會上，麵人湯的麵人均獲金獎。此事被當時的大總統黎元洪得知，他把子博邀到總統府，為他做麵人。黎元洪信佛，讓麵人湯給他捏“群仙祝壽”，祝壽的神仙要乘船，黎元洪讓子博仿北海的船做。子博說北海的船太俗，神仙乘的船應該有荷花瓣，讓黎大總統來了個大窩脖。事後朋友對子博說，你可真夠愣的，怎麼連大總統都敢頂？子博說甭管是誰，也得尊重藝術。子博捏麵人足跡遍佈北方諸省，您會問了，他怎麼不去南方？子博守禮，當時北京人有個規矩叫“少不徵南，老不徵北。”南方漂亮姑娘多，年輕人到南方怕拉下水。他本打算終生不娶，等麵人捏不動了，把攢的錢往廟裡一捐，出家當和尚。40歲那年遇上了後來成為妻子的李懿清。李家是老北京人，懿清的父親是廚師，您別看他是平民百姓，卻有一腔愛國熱血，八國聯軍攻進北京後，他把倆兒子和媳婦反鎖在屋裡，身子潑上油，點了把火把屋子燒了。全家要殉國。多虧鄰居及時搶救，才把一家人從死神手裡奪回來，子博被李家的壯舉所感動，才決定娶懿清。懿清也會捏麵人，兩口子白頭偕老。抗戰時期，麵人湯的生活陷入絕境，當時有個日本人看了子博做的麵人，提出把子博和全家送到日本。子博說，我寧可餓死也不能給侵略咱們國家的人去捏麵人呀！

麵人湯在藝術上的追求和探索，用現在人的眼光看簡直不可思議。他在京城搬過十多次家，最早是在東四大街面上開了個“麵人模型製造所”。他創作的題材分三部分：佛教人物、古典文學人物和戲曲人物。老北京的永外後村，家家都給京城戲班做行頭（戲裝），子博為了跟當地人學戲裝，愣在後村租了幾間房，把家搬到那兒，用了一年半，收集了大量的行頭圖案，才舉家遷回城裡。有一年他拎著一袋玉米麵奔了莊稼地，拿玉米麵喂螞蟻，觀察螞蟻的動作。村裡的人以為他撒毒藥呢，把他捉了起來，當時他已70多歲，而且當了北京市政協委員，可是他沒露自己的身份，村裡給中央美院打電話，才把老爺子接回來。解放後，子博依然靠捏麵人謀生，生活狀況並沒好轉。兒子夙國在五中唸書，給當時的文化部長茅盾寫了封信，希望國家重視民間老藝人。想不到茅盾先生很快回了信，讓子博拿著茅盾的信去東四頭條，找藝術事業管理局劉建安局長。夙國陪著父親見到了劉局長，劉讓子博到中央美院工作。這不是好事嗎？誰知子博不幹了。他說我不做官面兒事。劉問為什麼？子博說官面兒事不自由，颳風下雨也要上班。您說他直不直吧？劉說那您就別上班了，每月給美院送幾件麵人作品，讓學院每月給你30萬元工資（合現在的30元）。劉局長一說這話，子博又覺得不落忍了，他說我無功受祿，寢食不安，於是堅持每天上班。1956年中央美院工美系單劃出來，成立中央工藝美院，給麵人湯設了工作室，以後給泥人張（張景祜）也設了工作室。“文革”前，子博已經80多了，國務院特批他不上班仍可拿原工資。張汀勸他別上班了，他說拿國家的錢，不上班那可不行。老爺子直幹到“落了炕”。老爺子當了政協委員後，每年都被邀請去天安門觀禮臺觀禮。美院給他派車，他不用，寧肯坐公共汽車，到東單下車，自己走著過去。有一次，他在王府井被一騎自行車的工人把胳膊撞骨折了，住進了醫院，工人把麵人湯撞了，心裡挺難受，拎著點心匣子去賠禮，子博說你甭看我了，我看病有公費醫療，你拉家帶口的不容易，把點心拎回去吧。工人臨走，老爺子又掏出10塊錢給了他，讓他給孩子買點吃的。這就是麵人湯，一個北京老藝人的人品。

麵人湯的心願

湯子博有3個兒子，都是大學畢業，長子麟瑞、北大原子物理系畢業，是原二機部的高工，三子麟成，北京建工學院畢業，是建築工程師。子承父業搞麵塑的只有次子夙國。子博的二兄有貴和小弟有益一直跟他搞麵塑，早年京城曾有面人湯三兄弟之譽。如今三兄弟都已作古。湯有貴的兒子麟祥，20多歲去世，他曾教過倆徒弟北京的胖陳和天津的六一子。湯有益教過長子麟玉、三子金章。當時麵塑流派還有趙闊明和郎紹安。趙闊明曾任上海工藝美術研究所所長，自成一派，人稱麵人趙。郎紹安後來也自成一派，就是現在的麵人郎，他的女兒郎志麗在麵塑上也頗有名氣。湯夙國從小跟父親學習繪畫，但特想當中國的愛因斯坦，考上北京工業大學後，上了一年半，工藝美院的吳達志教授勸他退學，跟他父親學麵塑。他退學後，在麵人湯工作室給父親當助手，1961年又考上了中央美院雕塑系，畢業時趕上了“文革”，先到農村，後到部隊接受再教育，後來到中醫研究院搞人體模型。湯子博當時已去世，湯家的後人沒一個搞麵塑的，眼瞅麵人湯要斷樁。1976年前後，當時的國家主席李先念曾問過麵人湯，有人說他兒子在中醫研究院做舌苔。此事引起國家領導人的關注。新華社為此發了內參。不久，湯夙國給當時的文化部長黃鎮寫了一封信，要求搶救麵人湯。黃鎮接到信後，兩次約見湯夙國。1978年，中央美院成立了麵人湯工作室，老湯算是重新歸了隊。老湯有父親的真傳，再加上在美院“科班”系統學了五年，其麵塑技巧自然非同尋常。當時，他恰逢人生壯年，有了施展才華的藝術天地，很快進入創作巔峰期。老湯在兩年內露了兩次臉，一次是國家領導人出訪，要以麵人湯的麵人作為國禮。他一氣兒塑了4個麵人，美院教授羅工柳從日本買回的金粉，侯一民院長陪他到木器廠定做木匣。另一次是1979年他與吳冠中、韓美林、鄭於鶴（泥人張的徒弟）一起在美術館搞四人聯展。

可以說，改革開放以後，麵人湯又獲得了新生。那幾年，老湯有了展示麵塑技藝的機遇，老湯的麵人作品先後到加拿大、美國、日本、模里西斯、新加坡、馬來西亞等國家展覽，在美國的麻省還專門給老湯辦了個麵人陳列館。老湯還當上了市文聯民間藝術家協會副主席。中國的麵塑藝術通過麵人湯被國際藝術界所認識。老湯作為麵人湯的第二代傳人，為中國的民間藝術爭了光。去年，通州區為開發運河文化，投資建立了麵人湯紀念館。按說這些好事會讓已入暮年的老湯感到欣慰，可是您如果跟他深聊，他會倒出自己現在的苦衷。老湯對記者說，眼下最讓他苦惱的就是麵人湯已近人亡藝絕。他拿出一張1935年京城實報半月刊登的一篇介紹麵人湯的文章讓我看，這可以說是有史以來第一個介紹做麵人藝人的報道。其中有面人湯沒有徒弟、絕技面臨失傳的感嘆。老湯說：幾十年過去了，現在真正能繼承麵人湯藝術的只有我一個人了。因為麵人湯的麵塑是真正的藝術品，跟我們常見的麵人有所不同。搞麵塑必須有紮實的藝術功力，懂得歷史文化等方面的知識，此外，還得有一種為藝術獻身的精神，指望靠它發財不行。這些年我一直在找徒弟，但是能把麵人湯藝術傳下去的人還沒找到。我現在已退休，離婚後，屬於我的房子還沒有，生活狀況如此糟糕，哪兒有心思搞創作。幾年前，我跟美院提出帶兩個研究生，至今沒有下文。他對記者說：以我現在的精力，如果有人支援我，我還能創作一批精品，我把生命預支10年，到2008年，北京舉辦奧運會前，把歷屆奧運會開幕式的精彩場面，用麵塑搞一個大型回顧展，此外還想把古代散文名篇記錄的有名場景如“夜宴桃李園”、“虢國夫人遊春圖”等搞成麵塑。我還想寫一部麵人湯傳奇，但實現這些理想，確實需要有人扶持。（劉一達）

公　　元

北京通州

湯子博

藝 事

1882 （光緒 8 年）

生於通州

1892 （光緒 18 年）

10 歲

學畫、潞河學校學習

1892 （光緒 18 年）

10 歲

與通州著名老畫家田朝閣（鳳鳴）學習國畫，與著名畫家丁子敬學習戲出畫，並大力學習錢慧安、吳有如、任伯年等人之畫作。其父湯祿林為磚雕藝人，母任氏皆對其繪塑藝事予以支援和助研

1894 （光緒 20 年）

12 歲

改革面塑，託板式及核桃麵塑研究成功

1895 （光緒 21 年）

13 歲

私塾、繼續研習麵塑，其弟湯有益生

山東面塑藝人李俊興生

1896 （光緒 22 年）

14 歲

在通州試營業

1897 （光緒 23 年）

15 歲

進京營業

1899 （光緒 25 年）

17 歲

開始闖蕩江湖，在瀋陽受同業圍攻

1899 （光緒 25 年）

17 歲

攜弟湯有益闖蕩江湖並開始教其麵塑技藝

1900 （光緒 26 年）

18 歲

華北、東北各地鬻藝、採風

天津“麵人趙”趙闊明生

1912 （民國元年）

30 歲

受天津實業廳長、北平藝專李道衡指導，藝術有所提高

北京“麵人郎”郎紹安生

1919 （民國 8 年）

37 歲

獲巴拿馬賽會獎、津埠手工藝獎等獎項

為民國總統黎元洪製作三百餘人物“群仙祝壽圖”

1922 （民國 11 年）

40 歲

為民眾教育館館長薛篤弼創作教育館展品；為梅蘭芳綴雲軒、周作人知堂老人苦雨齋創作麵塑作品

清華大學教授劉文典題字——“藝比惠之”

在北京陶瓷實驗所窯業科從事陶瓷創作

1934 （民國 23 年）

52 歲

成立“麵人模型製作所”，並從事修配出土文物工作

1937 （民國 26 年）

65 歲

郎紹安與湯有益往來

1950

68 歲

為黑龍江省農林廳塑制大型沙盤人物

1950

68 歲

詩人艾青贈書

1950

68 歲

收到沈雁冰部長回函赴文化部藝術事業管理局，由劉建安接待安排工作

1952

70 歲

北京“亞洲及太平洋區域和平會議”，為以宋慶齡為首的 37 國會議主席團製作國禮

1952

70 歲

湯子博麵塑選一書出版發行

1953

71 歲

參加齊白石 93 歲壽典

1953

71 歲

中央美院德籍教師馬安娜介紹到多國駐華使館獻藝，德駐華大使夫人到湯氏寓所觀賞

1954

72 歲

為電影“梅蘭芳舞臺藝術”創作遠景人物，並在梅寓所共進晚餐長談

1955

73 歲

湯子博為北京市第二、三、四屆政協委員

1956

74 歲

湯子博為中國美術家協會會員

1956

74 歲

中央工藝美術學院成立“泥人張”張景祜工作室、“麵人湯”湯子博工作室

1956

74 歲

於二十世紀五十年代以來與文藝界名宿交往頻繁，諸如艾青、吳祖光、黃苗子、張仃、徐燕孫、陳半丁、於非闇、陳叔亮等人並時常來往於二流堂、獻藝交往、黃苗子曾贈與曲陽大鬼拓片、張仃夫婦（陳布文）也常來訪湯子博家

1957

75 歲

參加“第一次全國工藝美術藝人代表會議”朱德同志接見

1957

75 歲

湯子博與老舍、金受申在香山療養院共同度假

1958

76 歲

瀋陽麵塑藝人湯林玉、吳波來泥、麵塑工作室短期進修。湯林玉為瀋陽“麵人湯”，其父湯有益落戶於湖北為武漢“麵人湯”

1958

76 歲

中央工藝美院於王府井工藝美術服務部舉辦廚窗展，影響頗大

1958

76 歲

參加“莫斯科社會主義國家造型藝術展覽會”

1959

77 歲

參加全國工藝美術展

陳之佛題字——“巧奪天工”

1959

77 歲

參加“梅蘭芳舞臺藝術”電影拍攝，塑制梅蘭芳戲曲遠景人物

1959

77 歲

中央工藝美術學院泥麵塑工作室第一批學員董鳳歧入學

1960

78 歲

為上海卡通電影製片廠“大鬧天宮”創作參考資料，萬賴鳴為湯子博剪影留念，並題字“歎為觀止”

1962

80 歲

中央工藝美院院長陳叔亮陪同郭沫若來湯子博工作室參觀

1971

89 歲卒

於北京逝世

1974

――

湯子博之弟湯有益 79 歲卒

1980

――

山東面塑藝人李俊興 85 歲卒

1980

――

上海“麵人趙”趙闊明 80 歲卒

1993

――

北京“麵人郎”郎紹安 82 歲卒

注： 以上根據 1935 年（民國 24 ）實報半月刊第二十四期、 1958 年中華全國手工業合作總社所編全國藝人代表會議通訊錄及其他資料整理。

“麵人湯”湯子博藝事活動簡表