麵塑名家:上海面塑的一代宗師趙闊明

南派宗師趙闊明被稱為上海面塑的一代宗師趙闊明，是出生於北京的滿族人。他自幼父母雙亡，少年時流浪至天津，拜了一位韓姓的師傅學捏麵人。不幸７個月後師傅便去世了，他又獨自開始了顛沛流離的賣藝生涯。為了餬口，他在艱苦的條件下不斷鑽研麵塑技藝，終於有了收穫。從１９３５年起，他的麵人在北京及全國的各類展覽會上頻頻獲獎。

１９３８年，趙闊明來到大上海闖世界。從擺地攤出售麵人開始，一直賣到靜安寺，最後登上南京路永安公司的大堂現場賣藝，成為上海人公認的麵人第一高手，人稱"麵人趙"。

後來，趙闊明又輾轉去了北方几個城市賣藝，等他再次回到上海時，已是天翻地覆的新時代了。在新時代，他的藝術煥發了青春，進入了創作的最佳境界。

趙闊明對面塑藝術的貢獻首先在於他對傳統麵塑技藝的改革。

早在１９２４年，他在北京賣藝時，便著手這種改革。當時北京一帶的麵人不太講究比例，動作簡單，且多呈"扁"狀。他借鑑年畫的表現方法，又改進了麵粉的硬度，使所做的麵人呈圓形，比例更加準確，造型更加生動。他還引進了北派"麵人湯"的麵塑技藝，使麵人脫離了籤舉小棍站立起來，成為案頭藝術，從而改變了麵人一向只是充當孩童玩偶的街頭手藝的地位。後來，他在上海賣藝時，又拜著名泥塑藝術家潘樹華先生為師，學習設色技藝，進而對面塑的用色作了改進，使之更為鮮豔和豐富。

在改革面人造型和色彩的同時，趙闊明歸納和總結出一套完整的技法。即揉、捏、搓、捻、擰、擠、掐、拉八種"手捏方法"；根據麵塑工具的特點，又歸納出挑、撥、按、粘、嵌、刮、戳、滾八種使用工具的技法；在色彩方面，也歸納了調色、鑲色、複色、並列色、對比色、調和色等多種技法。由於他這套技法的形成，使麵塑有可能運用多種藝術手段來表現各種人物的相貌、體形、動態、神情，以及各種質地的服裝、飾物、道具和背景，成為具有很高欣賞價值的藝術。

趙闊明還於1949年在瀋陽南門內開設"化學麵人藝術研究社"，攻克導致麵塑損壞的斷裂、黴變、蟲蛀的三大難題。經數十年努力，上百次試驗，終於延長了麵人的儲存期。他所研製的配方，能使麵人儲存十年以上，成為一種有儲存價值的藝術品。

趙闊明雖然出生在北方，但在上海賣藝和生活的經歷、江南一帶的風土人情對他的創作產生了深刻的影響。在風格上，他不斷追求精巧細緻之美，力求在精巧細緻中達到傳神入化的目的。這些對南方藝術特點的認同，最終使他的麵塑具有南派麵塑藝術風格。他的麵塑特點是：（一）、悉心刻畫、眉目傳神豐富的社會閱歷和細心的觀察，使他對各類人物的表情進行提煉和概括，摸索出一套獨特的表現方法。例如，在達摩中，用瞪突的眼珠和擰緊的劍眉，使人物"怒氣沖天"；在觀音中，用彎彎翹起的眉毛、眼角和嘴角，使人物"眉開眼笑"；在霸王別姬中，則用圓睜而黯淡的眼色，使項羽"悲""悽"交集。

（二）、善於利用人物肌肉骨骼與服飾之間的關係來揭示人物的內在感情。

趙闊明捏麵人有兩個特點：一是不管外面加多少服飾，他都要先捏出麵人的各種形體動作；二是它能夠用麵粉作出薄如蟬翼的各種衣飾，然後一層一層地"穿"在麵人身上。

看上去這似乎過於繁瑣，其實這二者恰恰是他塑造人物的重要手段。例如，達摩、觀音這兩件作品的服飾都做得很"飄"，但前者服飾下是緊張的肌肉和劇烈的動作，"飄"得彪悍強勁；而後者表現的是靜態，"飄"得非常輕柔。

（三）、善於運用對比的手法來襯托麵人的神態。

在關公讀春秋中，通過周昌的暴躁、不耐煩，反襯關羽的專心致志、旁若無人的風度，具有強烈的戲劇性，令觀者拍案稱奇。

由於趙闊明在中國麵塑藝術上的重要貢獻，人們往往將他與北派麵塑大師"麵人湯"（湯子博）相提並論，稱為"北湯南趙"。

來源：中華長江文化大系

趙闊明與上海面塑

上海面塑已有百餘年曆史。最富盛名的當推被人稱為“麵人趙”的上海著名麵塑藝術家趙闊明。趙闊明(19011980)，生在北京。他出身貧苦，從小賣苦力，做過堂館、小販、轎伕、車伕等。平時愛好打拳、唱戲。19歲起捏麵人，25歲就與北京東城“麵人湯”(湯子博)齊名，32歲在天津被人譽為“麵人大王”。本世紀30年代，他到上海，結識上海民間麵塑藝人潘樹華，並吸收潘的藝術之長，使技藝進一步提高，終成為全國著名的麵塑藝術家。　　 他的創作題材廣泛，內容以傳統戲劇和神話傳說為主。作品人物形象逼真，面部刻劃細緻，衣紋簡練概括，神態生動，色彩鮮豔豐富，被稱為“立體的畫，無聲的戲”，在國內外享有很高聲譽。並且，他通過長期的摸索，掌握一套使麵人長期儲存的辦法，因此，他製作的面 人，不黴、不爛、不裂、不變形，也不易褪色，有利於長期收藏。他的代表作有傳統題材作品：“福祿壽三星”、“觀音”、“長眉羅漢”、“五子戲彌勒”、“鍾馗嫁妹”、“關公看春秋”、“林沖”、“捉迷藏”，表現現代題材的作品有：“白求恩”、“魯迅”等。他的女兒和徒弟們繼承了他的技藝，在國外現場表演中被譽為“東方的明珠”、“中華之國萃”。今年是趙闊明先生誕生100週年，其女兒——著名麵塑家趙豔林在接受記者採訪時曾動情地談起一些往事：1981年趙豔林赴美作短期訪問、表演。就在最後一站舊金山，來了一位八十多歲的美國老人，小心翼翼地拿出一堆小紙包，一層、兩層……直到把最後一層棉花開啟，原是中國麵人，有笑眯眯的老壽星、有黛玉葬花，也有江邊垂釣的老漁翁，還有些許戲曲人物，雖然色澤有些暗淡了，但儲存得完好無損。趙豔林仔細地辨認出，這是一種非常熟悉的技法。老人自豪地說，這是30年代在上海“麵人趙”那裡得來的，一直收藏至今。果然是父親的作品！原來中國麵人50年前就遠涉重洋到美國來了。當翻譯告訴老人，站在他面前的就是“麵人趙”的女兒時，老人驚喜交集，隨後又收藏了趙豔林好幾件作品。　　 1958年前蘇聯著名畫家茹柯夫到上海工藝美術研究室參觀，看到趙老在捏麵塑人像， 興趣大起，拿出紙筆來速寫。趙老見了，從工具盒中取出麵糰，三搓兩揉然後雙手伸到桌下，眼觀茹柯夫，憑手感塑像。　　 幾分鐘後，兩人將作品亮相一看，都很像！立時引出一陣叫好聲。他們興趣未減，尋找不同角度表演。僅半個多時辰他倆的作品放了一臺子，臨行時將作品互贈對方。不久，“趙闊明人像速寫”就發表在茹柯夫畫集中。　　 趙闊明先生是上海面塑的一代宗師，他的精華作品，將屬於市井文化的藝術趣味上升到藝術美的典型，創造了東方型的麵塑藝術的典範，代表著當代中國麵塑藝術的最高成就。