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簡談當前版畫的問題

博寶藝術網2008-03-24 19:01:54作者:邵大箴邵大箴我是藝術家,我要糾錯!

版畫的問題不是孤立的，和其他美術門類如中國畫、油畫、雕塑遇到的問題有許多共同之處。面臨改革開放的新形勢，面臨商品大潮與市場經濟，版畫創作者的。動態如何調整、適應，如何從現實生活中汲取創作靈感，滿足人們的審美需求，與此相關的，是如何解決好“五四”以來的藝術傳統與藝術創新的關係，如何處理好西方現代藝術對我們創作的衝擊，吸收外來營養，為我們的創作服務這些問題。我們已經討論了近20年，似乎是老生常談了，但是，並沒有真的得到解決。因為解決這些問題，不僅要提高認識，改變觀念，而且還要經過實踐檢驗，這都需要時間，需要過程。從動態上講，著急不得，要以平常。已對待。
　　可是，在實際生活中，在藝術活動中，遇到許多具體問題時，我們可能不會那樣保持平靜。目前藝術家中普遍存在著的浮躁情緒，就是這種不平衡心態的反映。舉一個平常的例子，藝術風格要隨時代的變化而變化，整體上是如此，個別藝術家也是如此。追求變，追求新，這是好事情，是值得歡迎的。求變、求新的正確途徑，是從沸騰的現實生活中汲取靈感，從古今中外藝術中吸收營養，根據自己的基礎，做契而不捨的探索、追求。生活積累厚實了，知識豐富了，眼界擴大了，修養提高了，創作的面貌自然會發生相應的變化，這種“變化”不是勉強做出來的，自有新東西在裡面。至於新到什麼程度，水平如何，可以再作研究。但是，因為這過程符合創造的規律，如蠶吐絲，是出自‘咱體”，本身就彌為珍貴。生活積累不厚實，或者根本沒有生活積累，各方面的知識修養不足，或者平素根本不注意學習和儲備，在創作上硬要以新面貌出現，不難想象這“新”是什麼樣子！再舉一個例子。我們是從‘至四”新文化運動走過來的，從新興木刻運動、解放區革命木刻和五十年代的版畫傳統走過來的。這是我們的過去，今天曆史翻開了新的一頁，如果我們還是重複我們已經做過的，那肯定是時代的落伍者。我們必須大膽地向前走。可是，能完全離開前面那些傳統走完全另一條新路嗎？我認為從理論上和實踐上說都不可能。我們必須分析，過去已經做的，哪些是好的，哪些不夠好，哪些對今天仍有用、有效，哪些已經無用、無效，在這個基礎上做新的創造。一股腦兒把過去都否定了，一切重起爐灶，只能適得其反。十多年前，有人對我們的版畫傳統否定得厲害，好像一無是處，形成一種氣候，但這氣候很快就過去了。近幾年來，人們在反覆比較中愈來愈認識到，我們的現代版畫傳統是非常珍貴的，它們來自火熱的生活，充滿著時代的氣息，藝術語言也很有特色，很有生氣。那裡面有很多好東西，從內容到形式，可供我們承繼與借鑑。如果我們輕易丟棄這些好傳統，我們不僅會失去一筆寶貴的精神財產，而且還會失去我們在國際藝壇立足的根基。和這個問題有聯絡的另一個問題，是怎樣做洋為中用的工作。我們必須有這樣的認識，藝術是無國界的，真正好的外國藝術是全人類的財富。近百年來西方人在藝術上的創造，包括在版畫領域內所取得的成就，有許多可供我們學習和借用。不加分析和研究一味地排斥，是劃地為牢的愚蠢做法2反之，對西方流行的一切荒誕和怪異的東西趨之若騖，奉若神明，也是不可取的。對荒誕和怪異要做分析，有些合乎藝術之“理”，可以承認與接受，但能不能挪用到中國來，那還要好好動動腦筋，做探索與嘗試。有些荒誕和怪異的東西，有修於藝術之理，那則不能去盲目崇拜，更不應該去抄襲、挪用。
　　版畫藝術有自己特殊的問題。不同於已經在社會上基本上解決了出路的中國畫、油畫與雕刻，版畫的“出路”問題至今未得到解決。一門藝術要發展，必須要和社會實際需要相結合，如果一門藝術置身於社會需求之外，那肯定不會有長足的發展。我們今天的社會，需要不需要版畫藝術？從現象上看，版畫藝術受到了冷遇，不像國畫、油畫和雕塑那樣受到歡迎，許多版畫家在坐冷板凳。不過，我看這是不完全反映本質的現象。今天的社會，對藝術的容納量很大，容納的面也很廣。不論公眾環境的美化、裝飾，還是私人的收藏、愛好，版畫藝術都應該受到歡迎。而作為純藝術的探索與展示，版畫也會有所作為。當今，在社會上有影響的一些版畫家，均是在上述某一個方面找到門徑的。門徑是有的，需要去尋找。要對社會作調查研究，瞭解社會各方面對藝術的需求。要在社會大眾中，在藝術經紀人與收藏家中，普及版畫藝術知識。目前，在北京有的外國人開設的畫廊已經開始關注中國現代版畫，這是很有意思的事。懂得中國現代藝術史和有眼光的外國人對中國現代版畫很感興趣。美國、歐洲、日本、澳洲的許多美術館爭相收藏中國現代版畫。199O年，我到澳大利亞的堪培拉圭參加國際研討會，堪培拉現代美術館館長託我請一位中國現代著名版畫家為他們的版畫收藏題一幅字，我請古元光生題寫。古元先生寫了“革命先鋒”四個字，讓我轉贈。堪培拉現代美術館的中國現代版畫收藏很豐，以30年代到60年代的作品為主。他們對這些藏品很珍惜，為接受古元先生的題字舉行了儀式。我參觀了他們的收藏，為他們熱心中國版畫藝術品的儲存與研究深深感動。後來，悉尼的新南威爾士州立美術館在羅絲·伯爾格茲女士（中文名白如詩，她也是一位版畫家）的協助下也開始收藏當代中國版畫，收藏的畫很廣，從30年代到當今，收藏的工作現在還在繼續。外國人懂中國版畫，中國人當然更懂中國版畫，在香港、臺灣，大陸的版畫有小量的市場，大陸也會慢慢地好起來。我以為前景是樂觀的。對我們版畫家來說，重要的是要關注現實，觀察研究現實生活，創造出真正有時代感的作品來，在版畫界的圈子裡，應該有為版畫藝術出路專門操勞的活動家，他們的工作是推出有才能的青年版畫家，推出有創造性的版畫作品，做版畫家與社會之間的橋樑。
　　雖然版畫藝術目前尚未徹底走出低谷，但改革開放以來的20年，也是我國版畫創作成果豐碩的時期。我們許多版畫家，包括老中青三代人，具有崇高的理想和高度的敬業精神，在各自的崗位上兢兢業業地探索、追求，創造出不少好作品，培育了一代新人。我們的版畫家協會也團結全國版畫家卓有成效地在開展工作。一屆一屆的全國版畫展，顯示了我國版畫家隊伍的雄厚實力。從這個角度看，我國版畫當前遇到的困難和麵臨的問題應該說是暫時的。經過全社會的努力，經過我們版畫家們堅持不懈的奮鬥，我國的版畫藝術定會放出更加鮮豔奪目的光采！（圖為廣軍所作《角樓》，木刻，1999年）

＝ 2001-02-01 ＝

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夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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