直擊：現代木刻（轉載）

直擊：現代木刻

鑿擊：現代木刻1870年到現在，是一個燦爛的木刻版畫和​​油氈顯示，直到2009年2月8日，日，在阿爾芒錘在洛杉磯博物館，美國加州展覽。顯示是100多元，很了不起列印喜歡保羅高更，愛德華蒙克，畢加索，馬蒂斯，Käthe惠支，大衛阿爾法羅Siqueiros，約瑟夫博伊斯，以及其他許多不勝列舉。

分成四個專題部分，第一介紹了1870年的，該如何藝術家用木頭的紋理增強他們的作品第二次顯示現代版畫的出現，第三是專門來列印，在社會活動的舞臺上，並最終本節介紹的神聖和宗教的意象。雖然我可以輕鬆地蠟詩意的每個主題下包括的列印，在這篇文章中，我將側重於根據社會活動分類的列印，或作為錘子定義- “維權之聲”的印刷品。

[SeudorepublicaŸ革命報“（偽共和國和革命）。卡梅隆-岡薩雷斯西亞斯。木刻。1960年。51× 169英寸。從左上角的不朽列印的詳細資訊。在前臺坐在工人飢餓和絕望癱瘓。如雨後春筍，他的身後是古巴革命的上升一方面砍刀甘蔗刀具。他們領導的自由女神軸承劍，穿著弗裡吉亞帽-革命和自由的國際圖示。]

毫無疑問，這次展覽的核心是由兩個來自古巴的不朽的木刻版畫;偽共和國和革命卡梅隆岡薩雷斯西亞斯，和拉丁美洲，聯合起來！路易斯PeñaleverCollazo -誰是西亞斯的學生。在考慮複雜的木刻版畫是左傻眼了，他們設計的街頭海報！

[偽共和國和革命。從不朽的列印左側面板中對此進行了更詳細的說明。一個革命性的工人休息的鎖鏈，捆住他，挑釁字“獨立鎮”字樣後，它揮舞著砍刀。加入反對他們的壓迫者的鬥爭，他告誡他的武裝compañeros（左下），可以看出-中間偏左-竄入鷹面對山姆大叔的懷抱]

西亞斯和Collazo是無可非議的，當涉及到最高階的draftsmanship，清晰的敘述，和精湛的技藝。他們的列印，使今天的自詡的“街頭藝術”似乎比較微弱。不幸的是，錘子將不允許攝影畫廊，博物館沒有提供任何像樣的這些非凡的列印複製品。我在這裡的一些影象細節輸送這些古巴木刻的美麗和力量是遠遠不足。

[AMERICALATINA，Unete！（拉丁美洲，聯合起來！）路易斯PeñaleverCollazo。木刻。1960年。33-7/8 x87-1/2英寸。印藝，錘博物館收藏加州大學洛杉磯分校格倫沃爾德中心。由Brian福雷斯特。]

[拉丁美洲，聯合起來！描繪一個女人誰點的方式，對革命領導的叛亂古巴人民群眾的左側面板的詳細資訊。一個被殺害的同志是在遊行者攜帶的旗幟閱讀腳-“我們必勝”（我們將贏得）。]

偽共和國和團結！創建於1960年，僅僅一年後，反對美國支援的巴蒂斯塔將軍政權的革命的勝利。由於大多數的壁畫，像版畫城牆小麥貼上在古巴，沒有多少副本存活完好。然而，在1961年格瓦拉給列印一個年輕的外國學生在古巴，莫里斯蔡特林（現為加州大學洛杉磯分校教授），和禮物蔡特林目前在錘展覽掛起。從七個不同的雕版印刷，偽共和國措施51169英寸，像拼圖，當單獨列印匯聚正確-他們成為一個有凝聚力的敘事，聯合起來！是有點小871 / 2 33 7 /8英寸，但沒有效果較差。它也從幾個雕花木版印刷。

[拉丁美洲，聯合起來！從中央面板的詳細描述一個古巴的愛國者和刀揮舞著帝國主義之間的戰鬥。]

這次展覽由墨西哥集體生產的圖形小，但有分量的收集- EL德勒DE畫報人氣（三峽-流行印藝工作坊）。這一分組中包含的是一個美麗的油氈減少美國黑人藝術家，伊麗莎白Catlett，與三峽工程的工作，當她移動，並於1946年在墨西哥定居。顯示列印的標題是佃農，只有少數的黑色和白色證明在1952年由Catlett。在1968至70年的藝術家會拉60個全綵色列印的版本-但它是在錘上迷人的黑色和白色的證據之一。三峽工程相關的藝術家，在鑿擊所示，另一種是萊奧波爾多門德斯，誰一定是墨西哥最令人印象深刻的社會意識的版畫家之一。我是第一次介紹他的作品在20世紀70年代，當他火熱的版畫被熱烈奇卡諾藝術和維權界在不久的將來在美國我將被寫入有關門德斯廣泛本網站日誌上傳閱，但現在，所有這是有必要說的是，他在錘顯示，列印的華雷斯的遺產-以看哪一個奇蹟。

[拉丁美洲，聯合起來！描繪在資本主義制度下生活的權利面板的詳細資訊。按種族劃分的工人打棍子資源日益減少對方，婦女賣淫出售自己，和帝國主義戰爭的飛機發動襲擊。]

鑿也呈現由大衛阿爾法羅Siqueiros從他的三個木刻13Grabados系列。藝術家在1930年在墨西哥監獄中度過6個月，參加在“五一”示範。監禁期間，他建立了13grabados（版畫），切廢柴，他獲釋後，他印製了小版樣張。它不會是直到他於1932年來到洛杉磯作為一個政治流亡者，他將在100版的全系列列印他的木刻。悼念偉大的墨西哥版畫家何塞瓜達盧佩波薩達，列印彩色的組織-這三個進入了他們的方式鑿展覽。文體的作品是鈍，幾乎是抽象的，這並不奇怪，他們處理與國家的鎮壓和暴力的問題。

此外，鑿上檢視一個來自德國的表現令人印象深刻的列印集合。埃裡希黑克爾，埃米爾諾爾德，基督教Rohlfs，卡爾施密特Rottluff，Lovis科林斯，Käthe惠支的木刻-所有的表現主義的學校提供完善的例子，所以我堅定不移地欣賞。但它創造了兩個木刻Felixmüller康拉德在1921年，我覺得特別是令人愉快的-如果沒有比其他藝術家的原因是如此之少，在美國很少，如果在所有展出。Felixmüller廠職工（無效），採礦工程師，是同情工作的男子，一個共同的主題，藝術家的肖像。文體粗暴角畫像爆炸與能源和激動線的動態翻飛，他刻畫的男性，同時又揭示相當感同身受。

鑿展覽是沒有弱點。當代版畫，嚴重依賴上的伎倆，和大型傳達比分離的空虛與後現代主義聯營。這些新作品的侷限性，缺乏顯著的獨創性和任何說的，是做了一切他們相比，舊的作品在展覽時更為明顯。展會的另一個缺點是，它缺乏一個展覽目錄。我可以寫捲上的傑作，古巴藝術家獨自工作 。鑑於古巴之外，幾乎沒有對這些特定的藝術作品或藝術家產生它們是眾所周知的事實，這的確是不幸的，錘子也沒有公佈一個身材矮小的目錄。儘管這些荒謬的鑿擊是一個不可錯過的重磅炸彈顯示。

---

夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

來源網址：_感謝獨茂蘭石授權轉載，再轉請保留本資訊。