套色木刻教學四（轉載）

一、教學要點

1、“一版多套”（又稱減版或絕版）套色木刻的套版比“多版多套”要精確、經濟。因此，我們構思與刻製程序都要根據其特點進行，可以由淺至深先後製版套色，也可以由深至淺進行套色製作。

2、油墨的“枯、溼、濃、淡、幹、掃”可以通過燥幹油、維理油、撤淡劑、松節油、滾筒、畫筆來控制與實現。

3、木版和印臺的正反面都要平整，否則，印刷痕跡會不平實。

4、版畫技法要服從作品內容。西北高坡不宜用江南優美的木紋來表現，而應採用蒼勁的材質肌理來塑造。

5、打樣和印正品的秩序要明確。不要隨意抽取一張除錯。從打樣到正品，油墨和紙張都有漸進適應的過程。

6、刻痕太深和印刷機壓力太大，都會造成紙張皺褶。要隨著套色版次的增加，逐步減小印刷機對紙張的壓力。

二、套色木刻分版刻制及其調整的基本過程

用映象的方法精細調整第一色彩分版的造型與刀痕。

漸變色彩的油墨擺放。

用滾筒調勻後的油墨。

第一色彩分版的精細調整效果。

第一色彩分版的印製效果。

每一版色彩印完之後，要用松節油等清洗劑清潔版面。

第二色彩分版的精細調整效果。

為保證版面和作者雙手整潔而採用的修改作品區域性方法之一。

第三色彩分版的精細調整效果。

三版套色之後的初步效果。

套色木刻作品《彼岸》最後的完成效果。

三、世界優秀套色木刻作品欣賞

日本版畫家齋藤 清的套色木刻作品有著濃郁的本民族文化特色和生活風貌。浮世繪的漸變印法、家鄉的靜謐美景、裝飾味的造型、雅緻的色調，柔和的肌理、特殊的日本紙張、油墨和印刷工具都給作品增添了與西方套色木刻作品完全不同的東方藝術神韻。

---

夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

來源網址：_感謝獨茂蘭石授權轉載，再轉請保留本資訊。