[轉載]清代山水畫圖鑑（一）

品原文地址：清代山水畫圖鑑（一）作者：鐵肩子鄧碧珊

清代山水畫圖鑑（一）

晴巒春靄圖 唐岱 立軸 絹本設色縱282釐米 橫159釐米 北京故宮博物院藏
唐岱，(1675-1752)清代畫家。字毓東，號靜巖，又號知生、默莊，滿洲正白旗人。官內務府總管，以畫祗候內廷，康熙賜畫狀元。王原祁弟子，山水沉厚深穩，得力於宋人居多。著有《繪事發微》。此圖以闊筆畫崇山疊嶂，靄橫晴巒，曲流小徑，蜿蜒於隔山之壑。水榭山居，高樹疏林，錯落有致。山石用乾筆皴擦，濃墨橫點，富有層次和立體感。用筆沉厚，境界深遠。雖自稱仿黃公望，實用自己的風貌。

沈銓
沈銓(1682—約1760)，清代畫家。字衡之，號南菇，浙江吳興(今湖州)人，一作德清人。工畫花鳥走獸，以精麗見長。亦善仕女，嘗寫花蕊夫人宮詞為圖，殊見佳妙。雍正九年受聘往日本長崎，僑居三年。日人重其藝，學之者眾，以圓山應舉最著名。傳世作品有《松鶴圖》《鹿群圖》《鶴群圖》《鬆鹿圖》等。此圖畫溪畔石崖邊，溪永潺流，花木蔥鬱，有猴五隻，或攀枝或坐石，或仰望或下看，形神各具。筆法工緻精巧，設色妍麗。

歸舟圖黃慎 紙本 設色縱121.8釐米 橫61釐米 首都博物館藏
黃慎(1687—約1770)，清代畫家。字恭壽，又宇恭懋，號癭瓢子、東海布衣等，福建寧化人。家貧，事母以孝稱。賣畫為生，居揚州。善人物、山水，亦作花卉，為揚州八怪之一。山水學吳鎮，兼學倪瓚、黃公望。擅長書法，學懷素。傳世作品有《蘆雁圖》《漁歸圖》《漁父圖》和《攜琴仕女圖》等。此圖描繪漁民歸舟的情景，圖中柳樹，已葉落枝枯，正是深秋時節，江面蒼茫，三四漁船，並排泊岸，船內岸上，人們各自忙碌，又互有呼應，不失為一幅寫意山水佳作。

湖亭秋興圖黃慎 立軸紙本 設色 縱181釐米 橫102釐米 南京博物館藏
此圖為清代畫家黃慎的作品，圖中山石岐蹭，古樹蒼鬱，湖水微波，亭內外人物形神皆備，各具情態，筆黑清潤沉靜。

彈指閣圖高翔立軸 紙本 縱68.5釐米 橫38釐米 墨筆揚州市博物館藏
高翔(1688-1753)，清代畫家、篆刻家。字鳳崗，號西唐，一作犀堂或樨堂，江蘇甘泉(今揚州)人。擅畫山水，法弘仁、石濤，尤工畫梅，筆意疏秀，墨法蒼潤。為揚州八怪之一。精篆刻，書法工八分，晚年右臂病廢，乃以左手書畫，更有天趣。傳世作品有《彈指閣圖》《水墨山水圖》等。此圖以竹門、籬笆、老樹、古藤、樓屋構成院落門庭，行筆錯落有致。以淡墨勾潤，濃墨點襯，清疏中流露出一股秀逸的氣息。人物刻劃寥寥數筆，神情動態，栩栩如生。詩題與畫意，渾然一體，耐人尋味。所繪的是清代揚州天寧寺西邊的彈指閣，為文思和尚居址。此圖是高翔的寫實佳作。

故園圖李鮮立軸 紙本 縱125.5釐米 橫64.8釐米 天津藝術博物館藏
圖中山巒疊嶂，雜樹濃蔭，山麓下，屋舍人家掩映深處。用筆自如，粗中見細，形神俱足。

北山古屋圖方士庶立軸 絹本 水墨 縱180釐米橫93釐米 江蘇省美術館藏
方士庶(1692—1751)，清代畫家。字循遠，號環山，又號小師道人，新安(今安徽歙縣)人，流寓維揚(今江蘇揚州)。山水受學於黃鼎，落筆蒼秀。亦工詩。此圖畫重巒疊嶂，林木疏秀，中藏古屋；近處有遊者緩步，怡然賞景。山石多崔嵬方硬，樹木枝虯葉繁，刻劃精到。畫法師黃尊古，而又自出心裁。張庚《國朝畫徵錄》謂其“用筆靈敏，氣韻駘宕，有出藍之美，為藝苑之後勁。”

皋塗精舍圖李世倬立軸 紙本 設色 縱84釐米 橫45.5釐米北京故宮博物院藏
李世倬，生年不詳，卒於1770年，清代畫家。字天苧、漢章、天濤，號轂齋、星辰、太平拙吏、清在居士，三韓(今內蒙古喀喇沁旗西南)人；一作奉天(今遼寧瀋陽)人。隸籍漢軍正黃旗。官至司右通政。善畫山水、人物，花鳥、果品亦佳。傳世作品有《鍾馗策蹇圖》《溪山訪友圖》等。此圖繪巍峨雄偉群山，樹木蔥鬱成林，山頂峰腰平坦處，或樓閣屋字錯落有致，或孤棚獨宇點綴其間。用筆工整細秀。

煙磴寒林圖董邦達立軸 紙本 墨筆 縱118．7釐米 橫54．7釐米
董邦達(1699—1769)，清代畫家。字孚存，號東山，浙江富陽人。雍正十一年(1733)進士，授翰林院編修。好古力學，書畫皆精。曾參加編纂《石渠寶笈》《祕殿珠林》《西清古鑑》諸書。工山水，善用枯筆，鉤勒皴擦，多具逸緻。取法董源、巨然、黃公望，而得力於董其昌。傳世作品有《溪山深秀圖》《鬆崖苔磴圖》《仿黃鶴山樵山水圖》《秋山水閣圖》。此圖山巒層疊，草木豐滋，山下溪水環抱，錯落野屋幽居，境界幽靜清爽。構圖嚴謹，枯筆短皴，筆法渾厚。坡石、雜林、枯枝，繁而不亂，更臻寒林蒼莽氣息。

南山積翠圖王昱立軸 紙本 縱119釐米 北京故宮博物院藏
王昱，生卒年不詳，清代畫家。字日初，號東莊，太倉人，王原祁堂弟。善畫山水，師法王原祁和宋元諸家。所畫山水，疏而有致，淡而不薄。約卒於清雍正中期，年70餘歲。圖繪兩岸山勢逶迤，一溪曲折中流，遠山雲霧瀰漫；溪邊坡石樹叢間，隱見村落山居。境界深遠。用乾筆皴擦，淡墨渲染，多用密點，筆法鬆秀，色設淺絳。上有自題：“空山寂寂罨遙青，石作屏風樹作肩，晝永畫人無筒事，餐芝飲澗讀黃庭。壬寅九秋，仿子久南山積翠圖，奉祝粲翁年先生七十大壽，並題請正，婁東王昱。”壬寅為清康熙六十一年(1722)，是王昱晚年作品。

重林復嶂圖王昱立軸 紙本 設色 縱91.3釐米 橫51.8釐米 上海博物館藏
此圖寫峰壑幽深，雲煙瀰漫，山坳中清泉摺疊，三瀑並掛，齊匯小溪，坡腳間松林交蔭，掩映山居茅屋。山石以乾筆皴擦，苔點密集。雲氣以淡墨渲染，設色絢爛古雅，用赭石、汁綠、花青層層混染，畫面顯得十分渾厚深沉。

溪橋深翠圖方琮長卷 紙本 設色 縱31.5釐米 橫135釐米 廣東省博物館藏
方琮，生卒年不詳，清代畫家。字黃山、友璜，號石顛，浙江人。從學於張宗蒼，深得師傳，供奉內廷。工山水，精神氣韻，近似張宗蒼。其作品以摹古為多，嘗仿王希孟《千里江山圖》黃公望《富春山居圖》倪瓚《松林亭子圖》等。此卷畫群山起伏，林木茂蔚，壑藏曲水，豁開清溪；兩岸院落山居，路通岸徑溪橋，境界深遠。用筆沉著，峰巒渾厚，遠近景物層次分明，山石皴法多以乾墨積累，林木間亦用淡墨乾擦，氣韻蔥蔚可觀。清代乾隆之際，土大夫於仕宦餘暇，以筆墨供奉太平之娛，都以溫潤清逸為特色，此卷就是清廷繪畫中典型風格之作。

秋林曳杖圖張雨森立軸 絹本 設色 縱157釐米 橫100釐米 北京故宮博物院藏
張雨森，生卒年不詳，清代畫家。初名雨紫琅，號蒼塋，安徽當塗人。乾隆時供奉內廷家風韻。善潑墨，用墨皆滲以膠。亦善畫花鳥.此圖作秋山紅樹，峰巒起伏中藏亭橋飛瀑，雲煙繚繞，溪水盪漾，一長者策杖過橋。構圖險中求隱，用筆多變靈活，細皴密點，石作捲雲，水作橫波，松枝虯曲披靡，既得茂蔚之姿，又獲空靈之氣，設色優美，不落俗套。

上塞錦林圖關槐立軸 紙本 設色 縱142.6釐米 橫64.6釐米 北京故宮博物院藏
關槐，生卒年不詳，清代畫家。字晉卿，一宇晉軒，號雲巖，一號曙笙，仁和(今杭州)人，官至禮部侍郎。善畫山水，供奉內廷。畫風學習宋元諸家，筆法蒼潤恬靜。活動於乾隆時期。此圖描繪我國長城以北塞外的錦繡風光。綠色的灌木叢，紅彤彤的柞楓樹，錯落於曲流之間，真實生動，儼然另逞獨特面貌。用筆工細，設色鮮麗而又和諧。上方有高宗弘曆御筆題七絕四首，藉此圖簡述其先祖及弘曆本人在北塞騎獵、武功的思念，以“祖德勤承告後人”。

重巖暮靄圖潘恭壽立軸 紙本 設色 縱81.5釐米 橫31.5釐米 泰州市博物館藏
圖中峻巖怪石突兀而立，山中泉水飛注入溪，雜樹挺立濃郁，水閣依山臨水，其中一高士展卷沉思，神態超然。境界幽美，深厚蒼渾。

層巖樓石圖蔡嘉立軸 絹本 設色 縱104.1釐米 橫53釐米 重慶博物館藏
蔡嘉，生卒年不詳，清代畫家。字松原，一字岑州，號雪堂，一號旅亭，長年寓居揚州。與揚州畫派高翔、汪士慎、朱冕為詩畫友。工詩文，善畫花鳥、山石，尤善青綠山水。活動於清乾隆時期。此圖造境點景，奇奧幽深，樹木茂密，高幹軒昂直立，與群樹互為掩映，林間樓閣中高士開軒憑欄閒眺，溪流坡石處，靈石與蕉蔭下，仙鶴一羽，清潤幽雅之情已畢現於畫面；而高山並列，奇峰險石，突兀崢嶸，瀑布如銀練高懸，益臻聲色交加之美。筆墨舒展濃郁，濃淡、疏密、繁簡適度，為畫家經意之作。

嵩洛訪碑圖黃易冊頁 紙本 墨筆 縱17.5釐米 橫50.8釐米 北京故宮博物院藏
此冊二十四頁，繪記畫家在河南嵩洛一帶訪碑的情景。筆墨簡練。選印三頁。圖之一墨筆。荒城野寺，旁矗浮圖。圖之二著色。嵩山前廟宇巨集深。圖之三濃著色，紅樹秋山。

巖居秋爽圖奚岡立軸 紙本 設色 縱113.5釐米 橫48.5釐米
奚岡(1746-1805)，清代畫家。字鐵生，號蒙泉外史，鶴渚生，原籍為安徽黟縣人，流寓浙江錢塘。善畫山水、花卉。工詩書，精篆刻，與丁敬、黃易、蔣仁齊名，稱“西泠四家”。圖中峰巒挺拔，險中求夷，筆法清秀，淡墨皴擦，罩以花青赭石。山中屋舍，皆藏於巖坳之中，意境深遠。自識：“仿井西老人巖居秋爽圖。嘉慶丙辰小春，蒙泉外史奚岡。”丙辰為嘉慶元年(1796)，奚岡年51歲。

紫琅仙館圖錢杜立軸 紙本 設色 縱132.1釐米 橫27.2釐米 北京故宮博物院藏
此圖是錢杜為月樵先生所作，寫紫琅仙館之景。作者以高遠法構圖，近景古樹參天，清溪潺流，小橋橫臥，一人策杖而行。中景草屋數間組成一庭園，中間屋宇坐有二人，一位是主人，一位是訪客，琴童侍立。遠景山巒重疊，山泉直瀉，白雲繚繞，一寺院樓閣隱現於山間。全圖青綠設色，用筆纖細精密，清新秀逸，具趙孟煩、文徵明山水之神韻。畫家作此畫時為57歲。

江瀨山光圖黎簡立軸 紙本 墨筆 縱137.5釐米 橫59釐米 上海博物館藏
黎簡，(1747-1799)，清代畫家。字簡民，又字未裁，號二樵，廣東順德人。乾隆五十四年(1789)拔貢。工書善詩，精六法。畫師法宋元名家。山水簡淡，其小幀筆勢堅蒼。用筆遒勁精細，間作墨梅。著有《五百四峰堂詩鈔》。此圖作層巒疊嶂，下臨清流，一道懸瀑，氣貫上下；峰勢崢嶸，景色雄壯；水邊平坡，近置茅亭，遠露屋宇。喬木高樹，穿插於亭屋之間。有老者攜杖臨流，狀若凝思；使高遠之景，更臻寧靜之境。山石大多以濃墨勾勒，淡墨皴擦，披麻皴、折帶皴並用；山巔水畔，多用點筆，三五成行，蔚然成林。用筆鬆秀靈活，墨色濃淡相宜而見潤澤。自題六言詩一首：“庋堂遠吞山光，構亭平挹江瀨。不知身入畫中，但覺思超塵外。”

皆大歡喜圖周笠立軸絹本水墨淡設色 縱155釐米 橫62.7釐米 (日)私人藏
周笠，生卒年不詳，活動於乾隆、嘉慶年間。字牧山、雲巖，號韻蘭外史、元贊、雲巖山人、念伽山叟。江蘇吳縣人。早年擅肖像、仕女，筆意清逸，色澤娟秀。中年後轉攻花卉、山水。傳世作品有《讀書秋樹根圖》《皆大歡喜圖》。此圖以淡渴墨寫蒼松枝幹，濃墨細寫松針。溪流暮靄，昏昏月輪，皆以淡墨烘染而出，得煙潤清遠之境。松下兩童子，著寬袍，閒坐鬆根處。一袒胸蹺足，仰頭振雙臂似有所發現；一俯首曲背，聊逗鳥雀，舉止優雅、生動。此圖摻以惲南田花鳥秀潤之筆意，成山水、人物合璧之作，自成一家體格。

五福圖居巢立軸 絹本設色 縱80.5釐米 橫44.5釐米 廣東省博物館藏
居巢，生年不詳，卒於1899年。字梅生，號梅巢，番禺(廣州)人。工詩詞，擅作山水、花鳥，尤精草蟲，筆法秀雅、明麗。居巢與其弟居廉的繪畫開嶺南畫派的先鋒。傳世作品有《花果圖》《五福圖》等。此圖為作者中年之作。構圖新穎，小石頭旁放著一雙具有濃厚鄉土氣息的小竹籠，籠中有五隻小蝙蝠。以“石壽”、“五福”來“祝君”。畫面活潑，寓意深長，有廣東民間特點。

雲嵐煙翠圖　戴熙立軸 紙本 墨筆 縱138.5釐米 橫64.5釐米 　青島市博物館藏

範湖草堂圖任熊長卷 絹本 設色 縱35.8釐米 橫705.4釐米上海博物館藏
此卷以分段取景、區域性特寫的藝術手法，反映了錦秀多姿的範湖草堂的風貌。卷首以浩瀚煙波，映襯錯落有致的平坡田疇和起伏的丘陵，進而構成水環山、山抱水的幽奇意境，平崗山坡，池沼荷塘亭臺屋宇，曲徑迴廊，虯鬆垂柳，古木奇卉，分佈穿插，雅得其宜，富於幽趣。山石多用皴擦，林木花卉，近似於陳老蓮蒼老清潤、古拙細勁的手法；屋宇亭臺多采用傳統界畫方法；筆法秀勁，設色濃麗清雅兼備，鮮明而不顯浮華。

小橋流水圖虛谷立軸 紙本 水墨 設色 縱83釐米 橫50釐米 (新加坡)國立大學李港乾美術館藏
圖山水畫，用筆與其花鳥畫同，以小筆、側鋒、渴墨為之，有澀拙趣，而畫樹葉與山峰等則臥毫為之，本圖亦然。所畫山水多小幅，本畫也不大，便於發揮其技法與特長。本畫景色似從其家鄉徽州黃山一帶自然中寫生或觀察得來，構圖有西洋畫透視法影響，與傳統山水畫式有別。而線條之虛澀與設色之清雅，表現景色靈秀幽靜之意趣，恰到好處，獨具特色。

秋山夕照圖吳石仙立軸 紙本 墨筆 縱104.2釐米 橫51.6釐米 上海博物館藏
吳石仙，生年不詳，卒於1961年。名慶雲，字石仙，號潑墨道人，後以字行，上元(今南京)人，流寓上海。善畫山水，吸收西畫透視原理，所作峰巒林壑，有陰陽明暗的變化。此圖寫夕陽斜曛，老漢騎瘦驢過橋而歸，童子挑擔相隨；橋下溪邊，漁翁戴笠側身於船上，作扭首閒眺狀。柴籬村舍錯落於遠近山蚴，遠處寺廟塔影隱隱可見。山頂梵宮屋宇巍娥。秋山夕照，歸鴉點點，詩意盡在畫圖中。氣勢雄厚，丘壑幽奇，水墨暈染，煙雲生動。畫家擅長米芾、高克恭兩家的畫法。人物線條細膩，落筆瀟灑，具有晚清上海畫派的風格。

雜畫冊吳昌碩冊頁 紙本 墨筆 縱30.6釐米 橫35.4釐米 中國美術館藏
吳昌碩(1844-1927)，近代書畫家、篆刻家。初名俊，後改俊卿，字昌碩，一作倉石，號缶廬，晚號大聾；?o以後以字行，浙江安吉人。清末諸生。曾任丞尉，旋為安東(今江蘇漣水)縣令。後寓上海。工書法，擅寫“石鼓文”；精篆刻，雄渾蒼勁。30歲左右，作畫博取徐謂、朱耷、石濤、李鮮、趙之謙諸家之長，兼取篆隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創新貌。其藝術風貌在我國和日本均有較大影響。傳世作品有“《石山鬆圖》《桃實圖》《葫蘆圖》等。《雜畫冊》十二幀，此選兩幀。圖一，近景以溼筆作樹，遠景以枯索筆法畫山。山頭著塔，山腳置屋，左下水際浮一舟。意筆作山水，筆墨以簡逸勝。作者長於大寫意花鳥畫，疏於作山水，但其山水一空依傍，有自家面目。左上題：“石頭奇似虎當關，破樹孤雲絕壑口。昨夜夢中馳鐵馬，竟憑畫手奪天山。丁卯九月缶道人年八十四。”畫作於1927年，為其晚年筆。圖二，是大山盤盤，雲氣蒸騰，關隘險峻，題雲：“登臨榆縣城樓望之，有此奇特氣象。”為目擊之景，隨意之筆。此圖為吳昌碩84歲時的作品。

南山積翠圖 王時敏 立軸 絹本 設色 縱147.1釐米橫66.4釐米遼寧省博物館藏
王時敏(1592—1680)明末清初書畫家。宇遜之，號煙客、西廬老人，太倉(今屬江蘇)人。善長畫山水，以黃公望、倪瓚為宗。其作品受當時復古畫風景影響較深，偏重摹古，亦工詩文，善書。後人把他與王鑑、王翠、王原祁合稱“四王”，加吳歷、惲壽平，亦稱“清六家”。存世作品有《仙山樓閣圖》《層巒疊嶂圖》等。此圖山水氣勢雄偉，主峰高踞畫幅正中，眾峰拱擁，密樹濃蔭，雲氣升浮，構圖繁複，行筆縝密，一絲不苟，水墨淋漓酣暢，山問林野一派清潤自然之氣。此圖為畫家暮年為人祝壽之作，畫含“壽比甫山”之意，恭謹而情深，為其佳作。

王時敏 立軸 紙本設色縱171.7釐米橫60.2釐米 上海博物館藏
此圖淺絳設色，構圖為王時敏所作之常見格局，脫胎於黃公望。峰巒間煙雲浩渺，實中有虛，筆墨技巧老練，取法於黃公望，以中峰作皴，渾厚秀逸。用墨也得董北苑的好處，墨韻婉約生動。圖為畫家70歲時所作。

溪山飛瀑圖 　吳又和 立軸 紙本 墨筆 　縱97.1釐米橫49.6釐米　天津藝術博物館藏
吳又和，生卒年不詳，約活動於康熙年間。安徽歙縣人。書畫皆清絕，石濤極為稱讚，尤工畫山水。此圖近處畫一土坡並寫雜樹數棵，高低疏密，參差有致。溪水沿著坡腳迂曲而來。土城對岸，山巒高聳連綿，瀑布高懸，半山築一屋舍，石階可拾級而通，山腳下雲煙飄浮，村舍隱現。山川優美，佈局用平遠構圖法，以溪水為紐帶，通過不同層次的景物組合而成。筆墨師法元人，但也透露了與石濤畫法的某些相似之處。畫筆圓轉，山石坡腳勾皴，時用側鋒，有柔中寓剛之感。

劍門圖 黃向堅 立軸 紙本 墨筆 縱139釐米橫53.6釐米吉林省博物館藏
此圖畫城垣峭壁，深澗飛瀑，山路盤紆，高塔樓閣。山石以乾筆勾皴，作長披麻，焦墨橫點苔樹。用筆方正、圓轉並施，墨色層次分明，氣勢雄壯，意境深遠。

雨餘柳色圖 　弘仁 立軸 紙本 墨筆 縱84.4釐米橫45.3釐米　上海博物館藏
圖奧境奇闢，緬邈幽深，峰巒俊逸，水渚錯落，林木蕭疏，江水遼闊，遠山浮動。全幅以山、坡為主，圖右綴有幾株垂柳，一座小小木橋；圖左設有幾棟屋宇，遠處畫一道流水。此畫筆墨蒼勁整潔，以細筆為主，兼用側鋒，並用乾筆皴擦，有秀逸清幽之氣。

江山無盡圖 弘仁 卷 紙本 水墨 淡設色 縱28.5釐米 橫292.8釐米(日)泉屋博古館藏
此圖畫的是皖南風光，矩形的重巖絕壁疊連成高峻的巨峰，猶如擎天柱，氣勢恢巨集。峭立的岩石參差其間，更增奇險之勢。表現手法仍以線條為主，山壁、岩石不皴不擦，一片空白，陰面與山坳部石塊則以細線密皴和淡設色，形成一種疏密有致的對比。該圖是畫家51歲時為同鄉好友吳慈落而作。

層巖疊壑圖 髡殘 立軸 紙本 設色 縱107釐米橫41.4釐米北京故宮博物院藏
髡殘(1612—約1692)清初畫家。僧人。俗姓劉，字石裕，一字介丘，號白禿、石道人、殘道者、電住道人、繭(古“天”字)壤殘道者，武陵(今湖南常德)人，居江寧(今江蘇南京)。幼而失恃。及長，自剪毛髮，投龍山三家庵為僧。性耿直，寡交識。擅畫山水，於元人畫中受王蒙影響較深，亦受明代沈周、文徵明、董其昌等影響。善用禿筆和渴筆，專長幹筆皴擦，景物茂密，筆墨蒼莽荒率，境界奇闢，氣韻渾厚，自成風格。也作佛像。書法學顏真卿。與程青裕並稱“二路”；與原濟(石濤)合稱“二石”，為清初四高僧之一。傳世作品有《溪橋策杖圖》《層巖疊壑圖》《蒼山結茅圖》《長幹行腳圖》《雲洞流泉圖》和《綠樹聽鴯圖》。此圖構圖繁複，丘壑多變，內容豐富，引人入勝，以“高遠”和“深遠”相結合的經營位置，“雲深”、“木稠”、“驚泉”、“幽居”、“大江”、“人舟”等有機貫穿於畫面整體之中，移遠就近、由近知遠的空間組織，寫出深邃的境界。此幅以蒼秀醇厚的筆法，幹筆皴擦，焦墨蓬鬆的苔點以及披麻、解索等皴法的運用。此圖於一層之上更有一層，層層之中復藏一層的藝術處理上，的確有獨到之處，頗耐人尋味。

結社林泉圖 髡殘 紙本水墨 淡設色 縱120.1釐米 橫61.4釐米(日)泉屋博古館藏
此圖表現的是秋天季節。在畫家筆下，秋樹雖已枝葉疏稀，老幹卻依然昂挺。蒼翠凌天半，飛泉懸樹梢，村舍隱藏在山谷間與溪水邊，白雲冉冉，軒內二高士憑欄席坐。山石皴法，以濃淡相間的墨點和短促的牛毛皴表現，禿筆揮灑，粗服亂頭神韻豐腴。設色以淡赭為主調，略施花青，平中見奇，清雅有趣。

樹梢飛泉圖 法若真 立軸 紙本 設色 縱135.7釐米橫56.8釐米上海博物館藏
此圖畫面寫“山中一夜雨，樹杪百重泉”的山林景色。近處坡阜雜樹盤鬱，高處山壁峭立，崦崖陡起，山間白雲繚繞，山坳中多處飛泉，奔流下注，彷彿有聲。石骨用硬筆勾勒，多次皴染，既充分表現出嶙峋的石質，又描繪出山石雨後渾厚蒼潤的氣息。

春山秀色圖 高儼 立軸絹本設色 縱174.4釐米橫150.5釐米廣東省博物館藏
高儼(1616-1687)，清代畫家。宇望公，廣東新會人學多藝，工詩書畫，被稱為三絕，有名於嶺南。尤善山水依傍古人門戶，筆墨蒼勁渾厚，晚年益精。能於月下作畫晝視之尤工。此圖為高儼應同邑樑近義之請，祝其母黃氏81歲大壽作(按：廣東做壽習俗是男重十、女重一)。圖中所繪當為新會六湖峰實景。築於半山的屋宇中，端坐一老婦人，正對景讀簡，旁有侍女候立。老婦想必就是樑母黃氏。此圖落筆沉著，墨色富有層次，全圖渾厚森秀，是高儼的代表作。

空山結屋圖 　查士標　立軸 紙本 設色 　縱98.7釐米橫53.3釐米北京故宮博物院藏
查士標(1615-1698)，清初書畫家。字二瞻，號梅壑、懶老，休寧(今屬安徽)人，後寓揚州(今屬江蘇)。明諸生，入清不應舉，從事書畫、山水，初學倪瓚，後參用吳鎮、董其昌法，筆墨疏簡，風神閒散，意境荒寒。與弘仁、孫逸、汪之瑞為新安派四大家(即海陽四家)。傳世作品有《擬黃子久晴巒暖翠圖》《山水圖》等。此圖畫山石坡樹，溪流小橋。山間水邊樹下，散佈屋舍房字，其中一屋內有二人對坐而談。幹筆皴擦，蕭疏有致，一派高曠清幽之景。此圖佈局工整，樹石刻畫精微，設色淡雅。
　

仿黃公望富春勝覽圖 　查士標　立軸 紙本　墨筆　縱92.5釐米橫44.9釐米　上海博物館藏
此圖仿黃公望富春勝覽圖筆意。山坡近景，木葉瑟瑟，苔綠點地，坡後幾幢小屋，是幽靜讀書之處。幾片沙渚之間，小橋連線。中景山坡平地，樹叢之中又是幾戶人家，木橋上一老丈拄杖緩行。淺溪對岸地勢漸高，山頭隆起，房屋、拱形磚橋、短亭、溪流點綴其中，景色宜人。筆觸清快，用墨精緻，墨彩斑斕，構圖雖取富春圖，但畫面更多地採用深遠法。

雲容水影圖 　查士標　立軸 紙木 淺絳 　縱143.6釐米橫72釐米　天津藝術博物館藏
此圖仿沈周筆意，圖中峭壁崦巖，高山屏列，瀑布川流不息，匯成山溪，水闊處，飄浮兩隻漁艇，二老翁坐艇垂釣，悠然而自得。山石間，板橋茅屋，景物相宜，雲容水影，一片蕭疏，情景入妙。

柳溪漁樂圖 樊圻 長卷 絹本 設色 縱28.6釐米 橫167北京故宮博物院藏
樊圻，生於1616年，卒年不詳，清初畫家。字會公、洽公，金陵(今江蘇南京)人。精山水、花卉、人物等。與龔賢、高岑、吳巨集、葉欣、胡糙、謝蓀、鄒桔為金陵八家。傳世作品有《柳村漁樂圖》《江浦風帆圖》《雪景山水圖》《春山策杖圖》。此圖描繪的是江南水村，起首作河渚深處兩岸陂陀夾行，柳樹叢中房舍掩映。隨著柳樹展開，坡堤逶迤入水，漁舟繫泊岸邊。水面逐漸開闊，柳堤村舍漸遠，直至水天相接，無邊無際。此幅取景簡潔，但突出主題；用筆工整嚴謹，簡練準確。全幅充滿生活氣息。

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夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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