木口木刻技法篇——用刀，黑線法與白線法（轉載）

木口木刻技法篇——用刀，黑線法與白線法2009-03-0121:04:19

<在這裡非常感謝reage，馬達加斯瓜猴and阿生同學。木口木刻的資料來源書籍原文，有重要的一部分來自他們的掃描、蒐集和翻譯，dum-dum再次致以深深的感謝！！ 校對編譯很辛苦，so轉載請註明出處謝謝> 不同於縱面木刻雕版術，木口木刻在刻板時主要依靠手的推力，其製作方法是用推刀或雕刀在質地堅實的硬木橫截面上推刻出細密的點或線條形象，這有點類似銅板畫，因為木口木刻是以達到西方素描效果為終極目標而誕生的，從版畫印刷技術角度講,縱面木刻通常會挖去大部分空白以凸出要保留的線條，卻很難雕刻出用交叉線的組織排列來表現物體的明暗光影效果,因為凸起的交叉細線之間的孔隙非常細小,數量驚人,若一個個挖除,工作量之巨,是難以想象的。而木口木刻卻是針對解決這個問題而發明的刻法，推刀可以刻出細密排列或交織的白線，並製造出微妙的層次，以表現細膩的素描關係。

在木口木刻中雕刻家經常會用不同大小或形狀的點來製造虛實前後的漸變，在木口木刻中有各式各樣的點或明或暗的分佈在畫面當中，密集的點表現塊面，不同的刀具刻出來的點的形狀也不同，哪怕是同樣的刀具，點的形狀也會因為刻刀尺寸和力度大小的不同而變化，點就像是音符，點的變化演奏出畫面的音調旋律、節奏快慢、強弱漸變、重音或休止。對點的拿捏，是木口木刻師技術和能力的直接體現。（圖1為點刻法的放大圖，<a>為點刀(stippling tool)刻制；<b>為船首型線刻刀（sp-itsticker）刻制；<c>為菱口刻刀（burins）刻制；<d>為圓頭鑿刀（Round graver-s）刻制。圖2中『a』為大號圓頭鑿刀；『b』為中號圓頭鑿刀『c』為菱口刻刀；『d』為船刀刻制。） 點刻在木口木刻中是最基本也最重要的技法之一。點刻法在用刀上沒有什麼嚴格的要求，握刀也相對自由，但是值得注意的是點刻法非常強調刻刀的鋒利，因為一旦刀鋒變得遲鈍，用點鋪排出來的面就會變得雜亂無章，失去緊湊的效果。因此使用此技法時要將磨刀的頻率提高，刀鋒越鋒利，刻出來的點就越乾淨飽滿，面和麵之間的過度就越順暢。

線是點在空間中的運動軌跡。熟練的雕刻師在刻線的時候，通常會牢牢捏住刀肚，儘量使刀肚和木板表面保持接近平行的關係，這是刻出優美線條的關鍵所在。刻線不需要刻得很深，其實只要刻刀在木板表面細細劃過，就已經是一條非常成功的線，不要企圖去雕空它，這種做法只會毀了整塊木板。木口木刻相當於在木板上畫素描，需要的只是一些和自動鉛筆在紙上劃出的刻痕同樣深度的線條，木口木塊細密的紋理即使一條很淺的痕跡也可以印出來，所以不要去花費多餘的力氣。圖為Bally Maser示範的初學者參考的刻線，初學者一開始都很難習慣降低刀肚以和木板保持平行，不知不覺就會抬起刀肚，線條就越刻越深以致刻不出連貫的長線。這種情況可以在刻線時用拇指壓住刀背使刀肚儘量放低，慢慢習慣後再尋找適合自己的省力的手勢。

另一種常用的叫做晃點刻法，這也是木口木刻常見的刻法之一，晃點刻法要求的是兩隻手同步合作。這種技法通常用稜口刻刀或線刻刀。在刻線時右手拿到，刀肚儘量貼近木板版面，左手捏住木塊，利用沙袋配合左手的雕刻的同時左右轉動木塊，刻線時右手是不晃動的，刻出的波浪線主要靠左手控制木塊轉動的軌跡的出的，這種技法較刻直線和點難度更大，但一旦熟練就可以刻出優美的波浪。在初學這種技法的時候，需要牢記的是你並不是只刻一條線，而是刻一組密密麻麻的波浪線，每一條線的運動節奏和距離都是相同的，一旦節奏不對，兩條線就會黏在一起，就好像手指壓住了相鄰的兩個琴鍵，奏出奇怪的和絃。晃點刻法刻出的波浪線，每條的起——轉——落都是相同的，一開始雕刻的時候，可以在每條線開始時在心裡默唸1——2——3、2——2——3或2——3——2，這是一個屬於你的線條的隱藏的節奏，一邊默唸這個節奏一邊刻板，就不容易跑調，就像打拍子一樣。

圖為古斯塔夫.多雷在木口木刻中對點和線的運用，用粗細不同的線條組織表現出近景、中景和遠景的推移，用點的節奏來製造暗部的豐富變化和沙漠中的塵埃在背景中漂浮的效果，並用點線之間的對比來暗示不同質感的物體。黑線法與白線法（Black lines & Write lines） 歐洲木刻將刻制線條的技法分成“白線技法”和“黑線技法”，黑線技法在縱面木刻中占主導地位，所謂黑線法，即平行切割出兩條白線，然後拓寬白線的面積使黑線縮窄，通俗一點講，就是挖掉其他的留下你要的那條線。白線法卻廣為木口木刻使用，因為木口木刻的版材非常堅硬，難於大面積的挖鑿，如果用黑線法雕刻木口，工作量不但巨大而且難以出效果。 而白線法卻較之更加經濟並富有效率。白線法通俗地說，也就是將木板當成一塊黑板，刻刀是白色的粉筆。木口木刻就像拿拿粉筆在黑板上畫畫，通過細白的排線勾畫出影象。當然黑線技法偶爾也在木口木刻中使用，多為表現強光或亮面。當然黑線技法遠比白線技法更加費時費力，特別是用在木口木刻上，適用於黑線技法的刀有圓頭鑿刀和平頭鑿刀，這兩種刀都適合大面積切割，方法和上面介紹的刻直線的方法一樣，第一刀刻完後，緊貼著第一刀刻第二刀，如果中間漏掉了一些凸起，先不要去理會它，推完第二刀之後再在兩刀之間補推第三刀以將露出的的間隙推掉，一開始不需要用非常寬的刀鋒，因為刀鋒越大所遇的阻力就會越大。一旦適應了，再一步一步向大號數的刀轉換。

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夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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