乾貨丨5個提問搞懂水彩技法和水份的關係（上）手工手繪印染教程

手繪教程
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主要材料：

畫紙 1

所需工具：

畫筆 2

製作步驟：

第1步：

本文適合零基礎入門水彩的讀者，幫助理解水彩技法與水份配合運用的問題！

第2步：

問題1、一般我們畫葉子、花卉，第一層打底的時候，會先給紙刷水再點染上顏料，那麼請問以下三種溼度，哪種正適合點染進顏料？

A、紙面溼潤且有部分小水坑樣凸起；

第3步：

B、紙面溼潤有水光感，但無水坑；

第4步：

C、紙面潮溼，但無水光感；

第5步：

解析：此題選B、紙面溼潤有水光感，但無水坑；

用水彩給植物、花卉上色的時候，一般都會先打溼水彩紙，再上色，那麼紙要刷的多溼呢？

我覺得常規大家會刷的水份可以分成下面這3種：
1：紙面溼潤且有部分小水坑樣凸起；
2：紙面溼潤有水光感，但無水坑；
3：紙面潮溼，但無水光感；

我們分別在這樣水份溼度的紙面上點染顏料，看看效果；

1、紙面溼潤且有部分小水坑樣凸起，點上顏料；

第6步：

第7步：

我們發現因為有水坑的存在，所以顏料點進去之後一起堆積在了水坑裡面；

結論：這種溼度畫寫實植物很少用到，不好控制形態，但可能一些寫意的混色畫風中會用到，可以傾斜紙張，使水珠移動，從而使不同的顏色自然融合，產生奇效；

第8步：

2、紙面溼潤有水光感，但無水坑，點進顏料，顏料擴散且形態可控；

第9步：

第10步：

還可以有時間用水筆柔化修改空出來的高光邊緣線；

結論：這種溼度是我們畫寫實植物花卉時打底最常用到的，不幹不溼，顏料不會隨意亂漂，但又不會幹的太快，有充分時間去修飾柔化高光邊緣，調整形態；

第11步：

3、紙面潮溼，但無水光感，點進顏料，顏料形態變化不大，只有邊緣產生觸鬚狀擴散；

第12步：

結論：想要得到顏料觸鬚狀的這種紋理就可以用這種紙面微潮溼的溼度，比如這朵玉蘭花的絲絨感，但這種溼度如果再等一會，紙面就會完全變幹，所以也要掌握好時間；

第13步：

問題2、假設顏料濃度一樣，分別點入兩個不同溼度的紙面上（如下面2張圖），從顏料的擴散走向判斷，哪一個紙面上的水份較多？

A、A較多 B、B較多

第14步：

第15步：

答案解析：此題選A、A較多；

給大家還原一下這2張圖上色前紙面的溼度，顏料都是下圖中牛奶濃度的狀態；

第16步：

A、上色前紙面的溼度是：有水光感，無水坑；

第17步：

第18步：

B、上色前紙面溼度是：潮溼、無水光感；

第19步：

第20步：

從這道題中，你可以學到顏料需要擴散需要2個條件：
第一個條件：自身顏料的溼潤度要大於紙面的溼度，因為水往少處流，如果顏料比紙面上的水份還要幹，那顏料就會呆在原地；如下圖這個紙面很溼潤，有小水坑；

第21步：

點進去一個較深較乾的顏料，顏料主題基本會呆在原地，當然因為水坑的關係，時間久了會自動化開一些顏料，但道理卻是不變的，水往少處流，所以如果筆頭顏料比紙上的水份多的話，那就會往紙上少處流，顏料就會散開；

第22步：

第二個條件：紙面不能太乾，起不到顏料擴散需要的推動力，比如，在乾的紙面上塗上顏料，顏料是不是不會擴散，雖然水往少處流，但是流動需要潤滑力；

題想讓大家掌握的知識點——顏料擴散需要2個條件：
1、紙面要有一定水份；
2、點進去的顏料溼潤度要大於紙上的溼潤度（水往少處流）；

第23步：

問題3、請問從下圖中玉蘭花圈出部分的顏料擴散判斷，這個上色前紙面溼度屬於哪一種？

第24步：

A、紙面有水光感，較潤；

第25步：

B、紙面潮溼、無水光感；

這題前面已經提到過，想要玉蘭花這種顏料點進去只有邊緣產生觸鬚狀樣紋理的感覺，紙面就不能太溼，只能這種微潮溼的感覺，當然再幹就不行了；

第26步：

問題4、當一個畫面裡需要2個不同顏色的時候我們可以用接色法融合，例如2個顏色相近的黃色接色很自然，但是如果是2個對比色需要融合在一起，直接融合會變髒，那如何解決更好呢？

第27步：

A、用分層法：先上一個顏色，等幹，刷水疊加第二個顏色；
B、用滲疊法：先上一個顏色，趁溼，點染進第二個顏色；

第28步：

此題選A、用分層法：先上一個顏色，等幹，刷水疊加第二個顏色；

一般2個接近色接色，可以先刷水，然後先上一個顏色，趁溼，接另外一個顏色，它們會自然融合，幹了也很自然，不會髒；

第29步：

第30步：

第31步：

第32步：

第33步：

但如果是2個對比色需要接色，那接觸到的地方就相當於顏色混合，對比色混色就會變灰色，也就會變髒，而且接線很突兀，如：紅與綠，藍與橙，黃與紫

第34步：

第35步：

所以我們可以用分層法解決變髒的問題；就是，先刷水上第一個顏色，一般先上淺色那個；

第36步：

然後等幹，繼續刷水，水彩顏料的特性就是幹了以後，你在它上面刷水是不會影響它的；

第37步：

趁溼點染紅色進去；

第38步：

一般物體都會有較暗的部位，那麼你可以趁溼點染進更深的紅色，表明暗部；（就單單這個動作技法叫做：滲疊，就是底層顏料未乾時點進新的顏料，讓它自己滲進去融合）

第39步：

之前畫的這個蘋果就是需要對比色紅和綠相接，所以我用了分層法，互不干擾；

結論：此題想讓大家掌握知識點——對比色直接接色容易髒，我們可以分層上色，幹了再疊另一個顏色，這樣就避免混色了；

第40步：

問題5、幹疊+揉邊，是我們的萬年cp，意思就是塗一筆顏料，然後用水筆揉化開邊緣線，下圖是柔邊後幹了的效果圖，我們能看到很重的水痕，所以請你判斷問題出在哪裡？

A、揉邊的水筆太溼了；
B、揉邊的水筆太乾了；

第41步：

答案解析：此題選A、揉邊的水筆太溼了；

仔細看這張圖，你發現上面的水痕了嗎？水痕的產生通常就是水份使用不均導致的；怎麼個原因呢？就是後面畫上去的毛筆筆頭水份多於紙面上顏料的水份了；水往少處流，所以這個水痕就是筆頭上太多的水往四周流動停下的痕跡；

第42步：

一般幹疊配合的揉邊，揉邊的毛筆如果太乾巴巴肯定揉不開，但是不能比顏料還溼，會產生水痕，所以就要比去揉化的這坨顏料偏幹就可以，那水就不會往外散，就不會有水痕，少許的也會不明顯；

一般揉邊的水筆要多幹呢，我是這樣操作的，下圖是我把毛筆從水罐裡剛拿上來的飽滿狀態，但是每次拿上來之前我會在水罐邊緣蹭一下，所以你會發現這個筆頭雖然很多水，但也不會往下滴水；

第43步：