乾貨丨五個提問搞懂水彩技法和水份的關係（下）手工手繪印染教程

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主要材料：

所需工具：

製作步驟：

第1步：

問題1、幹疊+揉邊是一個技法組合，下圖中在揉邊的時候發現顏料拖不開且斷檔的感覺，假設水筆水份適合，那麼問題出在哪裡？

A、顏料太乾、太厚； B、顏料太溼、太薄；

第2步：

答案解析：此題選A、顏料太乾、太厚；

從上面這張圖大家也能看出這坨顏料太乾太厚了，我們用水彩作畫的時候，和油畫質感不同，一定要記住調的顏料要薄，上色也是一層一層通過薄疊來加深顏色；

幹疊+揉邊是一組技法搭配，揉邊的目的是為了把硬生生的邊緣線去掉，使不同深淺的顏料都能融合在一個畫面裡；

此題中的顏料調的太厚太濃稠了，以至於水筆也無法揉開，這種濃度在調色盤上是怎麼樣的呢？就如下圖，蘸取了很多顏料在調色盤中，用毛筆碰黏黏的、推開有點阻力感；

第3步：

那麼正確的適合水筆去揉邊的幹疊顏料應該是什麼樣的呢？應該要像下面這個一樣，揉邊的一側要有小水坑樣凸起感，也就是說相對要溼潤一點，這樣不管深或淺，都能揉開；

第4步：

我把顏料從深到淺我們做色卡時的濃度為例，大家看看揉邊的效果；

第1檔、最稠的酸奶濃度顏料；

第5步：

毛筆吸飽顏料，塗在紙上，收筆在右側，右側是不是有小水坑樣凸起，較溼潤；

第6步：

馬上用七成乾的水筆去揉開邊緣，和上面這種圖對比一下是不是硬邊線就沒有了；

第7步：

第2檔、牛奶濃度顏料；

第8步：

一樣右側收筆，不夠溼你可以在右側用筆頭點再幾下，使顏料溼潤一點；

第9步：

馬上用七成幹水筆揉邊開邊緣，是不是一樣產生了漸變，且沒有水痕；如果你出現水痕了，說明毛筆太溼了，記住我上一篇教程中用圖片給大家展示的7成乾的水筆是怎麼樣的溼度；

第10步：

第3檔、牛奶加水濃度的顏料；

第11步：

第12步：

第13步：

第4檔、水濃度顏料；

第14步：

第15步：

結論：這道題想讓大家學到2個知識點：
1、水彩上色顏料最稠只能像酸奶狀，如果像黃油狀乾乾黏黏的是不適合上色的，也無法柔邊；
2、常規從深到淺四種濃度顏料上色，只要揉邊的一側邊緣較溼潤，有像小水坑樣凸起，揉邊都是可以自然的，我們只要根據深淺需求選用任一；

第16步：

問題2、給2根已經打好底色的花莖（下圖一）左邊上暗部，用到的技法是幹疊+揉邊，下圖二是上完顏色後的效果，我們發現左邊這根綠色疊加範圍太寬，吃掉了高光，你判斷上色時問題出在哪裡？

A、揉邊的水筆太溼，使顏料溼透過去了；
B、幹疊的顏料太溼，揉邊拖開漸變距離就寬；

第17步：

第18步：

答案解析：此題選B、幹疊的顏料太溼，揉邊拖開漸變距離就寬；

先給大家還原上色現場，左邊這根；

第19步：

第20步：

第21步：

有沒有發現這個幹疊顏料的水份右側溼潤潤的，符合揉邊的要求，柔邊的水筆也七成幹揉邊的很好（如果是水筆太溼，水就會向兩邊擴散，就會產生水痕，此花莖沒有水痕，顯然不是水筆水份太多）；

可是等幹後，我們發現這個綠色疊加的範圍太寬了，幾乎涵蓋了整根花莖，吃掉了右邊的高光；

第22步：

我這根花莖還畫的比較粗，實際花卉中，花莖可能會更細，例如；

第23步：

問題出在哪裡呢？其實幹疊配合揉邊就如上一題中和大家講到的一樣，就是需要一側水潤潤的才適合水筆揉開，但與之同時它就有一個必然結果，就是顏料拖開的距離就寬；

我們這根花莖幹疊的顏料水份並沒用錯，水筆揉開也很棒，但結論就是它產生一個漸變拖開就需要寬寬的一段距離，那麼花莖很細，我們既要把顏料邊線去掉，又不想距離太寬，怎麼辦呢？

對於花莖這樣細窄型的部位加深，大家可以記住它的幹疊+揉邊的配方比較特殊：
1、幹疊不需要一側水坑樣凸起，也就是不需要很潤；
2、揉邊水筆不要從顏料右側拖開，而是整個顏料覆蓋著掃；

第24步：

第25步：

這樣顏料就不會拖得太開把高光也吃掉，可以左右對比一下；

第26步：

但是80%的情況我們幹疊+揉邊的配方都是需要幹疊的顏料一側有水坑樣凸起，方便水筆揉開，如果一定要給個標準那就是由上色的部位寬窄來決定，比如下圖右邊這個要加深，顯然夠寬；

第27步：

那我們就可以幹疊的顏料一側較溼潤，然後用水筆揉化開，足夠距離；

第28步：

第29步：

結論：此題想讓大家掌握2個知識點：
1、幹疊+揉邊，你想揉的漸變自然，先看上色範圍夠寬不，夠了，就用一側水坑樣較潤的顏料濃度，然後揉邊拖開距離，保證效果贊；
2、如果遇到花莖、一些細窄部位的加深，那麼幹疊就不用很溼潤，避免太潤會滲太開，且揉邊的毛筆在整塊顏料上面掃，因為顏料不潤的情況下，你還從右側去揉化，就會產生第一題那樣中間斷檔的感覺，understand了嘛？

第30步：

問題3、滲疊這個技法就是在底層顏料未乾之時，馬上點染進第二種顏色，那麼通常點染進去的顏料溼度如何？

A、要比底層顏料更溼，水份更多；
B、要比底層顏料更幹，水份更少；

第31步：

答案解析：此題選B、要比底層顏料更幹，水份更少；

上一篇教程和大家講過一句話：“水往少處流”；通常滲疊這個技法是用在加深物體暗部的，比如柿子上完底色後想加入更深的橙色，螃蟹打好底色後，想加入更深的橘色；

第32步：

那麼暗部位置形態要相對固定，所以顏料也不能隨意亂流，我們把顏色加入到哪裡，基本顏料就在哪裡，那麼顏料是不是就要比底層顏料水份少、要幹，才會乖乖的不亂流（因為水往少處流，自己少了就不會往多的地方流）；

還原現場，底色黃色比後面的橘色要溼潤一點；

第33步：

還原現場，底色黃色比後面的橘色要溼潤一點；

第34步：

第35步：

先畫黃色

第36步：

趁溼點染橘色進去，基本位置點在哪裡就在那一片，不會隨意擴散到很遠；

第37步：

第38步：

如果我現在調一個比底色黃色更溼潤的顏色紅梅，點進這個未乾的底色中，大家可以看到顏料擴散是不是比較大了，水往少處流，紅梅水份多，就要往水份少的底色黃色中散去了，就是這個原理；

第39步：

結論：此題想讓大家掌握一個知識點：
水往少處流，所以不想點進去的顏料隨意亂擴散，那麼點進去的顏料比底色的顏料幹就行了；

第40步：

問題4、下圖動作是毛筆在擦去上色以後的顏料，但是擦白不明顯，且有水痕感，請問原因是什麼？

A、擦色的毛筆筆頭太溼；
B、擦色的毛筆筆頭太乾；

第41步：

答案解析：此題選A、擦色的毛筆筆頭太溼；

從圖中可以看到毛筆筆頭水份很多，都沒有聚鋒，記住，擦色我們的毛筆9成幹需要，還記得上一篇教程給大家展示的揉邊的7成乾的水筆怎麼吸水的嗎？

揉邊七成乾的毛筆是隻要筆尖在紙巾上吸水，筆肚是不要碰到紙巾的；那麼9成乾的吸水就要這樣，從水罐裡拿起來的毛筆在水罐邊緣蹭一下看到筆頭水份飽滿但不滴水的狀態；

第42步：

然後在紙巾上整個毛筆頭按壓吸走水份；

第43步：

拿起，旋轉毛筆，再次按壓下去吸走水份，這個時候毛筆就是9成幹，筆鋒還是聚攏的狀態，但是幾乎沒有水份了；為什麼不是十成幹，那樣毛筆就無法聚鋒了，且10成幹你也無法做到，除非用吹風機吹乾哈哈；

第44步：

此題中，擦色的毛筆太溼了，起碼只有四成幹，所以筆頭上水份就會往顏料上滲去，產生水痕；

第45步：

9成幹聚鋒的毛筆去擦，擦白就明顯了，看；

結論：此題想大家掌握的知識點是：擦去顏料的水筆一定要9成幹，就是筆頭能聚鋒的狀態下水份越少越好；

第46步：

問題5、下圖毛筆擦色一筆下去，擦完白色不明顯的原因是？

A、所擦的顏料太溼了；
B、所擦的顏料太乾了；

第47步：

第48步：

答案解析：此題選A、所擦的顏料太溼了；

擦色這個技法有2個角色，一個是擦色的毛筆，還有一個是被擦的顏料，所以被擦的顏料如果太乾或太溼都是不利於擦出高光的；

此題中很明顯是顏料太溼了，就是你剛上好顏料，馬上去擦了，肯定擦不明顯；你要再等幾秒或十幾秒，等顏料水光感弱一點，再去擦，是不是擦白明顯多了，還有個好處，這個狀態下擦高光，邊緣會有顏料自由滲化，好像給邊緣暈化揉邊了一樣，線條感就不明顯了；

第49步：

如果錯過這個溼度，再等下去，顏料就更幹了，那麼你再去擦，雖然在完全乾之前你也還能擦去顏料，但是高光的邊緣就會很生硬，硬邊線就會殘留下來了；

第50步：

對比左右2個擦出來的白塊邊緣，是不是左邊的那塊邊緣柔和許多；右邊那塊邊緣線感硬朗；如果大家想擦高光更白一點，可以每擦完一次清洗乾淨毛筆吸乾水份再次去擦，越擦越白；

結論：此題想讓大家掌握知識點：被擦顏料太溼擦不明顯、太乾擦出來邊線感明顯；六七成乾的狀態最好，就是有微弱水光感的樣子（上色後等個十幾秒左右），且擦出來的高光邊緣柔和；

本文還有上一篇，歡迎查閱！