【染藝】傳統的印染技藝 : 四纈之肆——蠟纈

染布
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纈【拼音】：[xié]

古稱部分鏤空版印花或防染印花燈織物為纈。

【四纈】

傳統的印染技藝有所謂的“四纈”之說——夾纈、蠟纈、絞纈、灰纈，即今天所說的夾染、蠟染、扎染、藍印花布。

【藍染】

藍染指植物藍染的青藍大布和藍色“四纈”一藍夾纈、藍蠟纈（藍蠟染）、藍絞纈（藍扎染）和藍灰纈（藍印花布）。

四纈之一　　　

【蠟纈】

蠟染，古稱“蠟纈”。

傳統民間印染工藝之一。

是一種以蠟為防染材料進行防染的傳統手工印染技藝。據考證，“蠟染”一詞在文獻中最早、最確切的記載是唐代慧琳些的《一切經音義》卷五十之“眾纈”：“今謂西國有淡歰汁，點之成纈，如此方蠟點纈也。”“纈”是以輔染物輔助印染過程而染出的織物，纈的出現標誌著我國古代絲綢印染技藝的重大進步。蠟染今在布依、苗、瑤、仡佬等族中仍甚流行，衣裙、被毯、包單等多喜用蠟染作裝飾。主要方法是用蠟刀蘸蠟液，在白布上描繪幾何圖案或花、鳥、蟲、魚等紋樣，然後浸入靛缸(以藍色為主)，用水煮脫蠟即現花紋。結構嚴謹，線條流暢，裝飾趣味很強，具有鮮明的民族風格。

起源地考察

一般而言，染色材料的利用、染色技術的發明和應用，應該早於蠟染工藝。也就是說蠟染工藝的產生，必然要經過一段漫長的對染色材料認識與應用過程。這個不可缺少的環節與過程，為蠟防染工藝的形成奠定了基礎。追溯歷史，舊石器時代的中國山頂洞人，就已經使用礦物顏料來著色。據中國大百科全書記載，早在公元前3000年，中國就已經使用植物染料茜草、靛藍、菘藍、紅花等進行著色。印度在公元前2500年才使用茜草和靛藍，比中國晚了500年。埃及在公元前2000年使用菘藍和紅花，比中國晚了1000年。可見，中國紡織染色的歷史極為久遠。在這裡，我們研究中國染色的萌芽及發展過程，就是為了探討蠟染產生前的一些基本條件。

埃及

埃及是古代文明的搖籃，它獨特的地理位置使其能夠同時吸取東西方的各種文化，成為最早步入文明的古國之一。藍靛在公元前2400年的古埃及及第五王朝就已經作為防腐抗菌劑使用，公元前1世紀的羅馬學者普利尼斯在《自然史》中，描寫了埃及人浸染織物時用蜂蠟訪燃，並稱這種方法為“古怪的”，這說明早在相當於西漢時期的埃及，蠟染技藝就已經廣為流行了。英國L.W.C.邁爾斯主編的《紡織品印花》中認為，埃及蠟防花布早在公元前1500年已聞名遐邇。因此，埃及應被認為是蠟染的發源地之一。

印度

印度是世界上最早使用棉纖維的國家，而且印度早在公元前5世紀就已有從藍草中提取靛藍染棉紡織品的記錄，因此棉織品的印染術也可能發源於印度。雖然印度氣候潮溼，很難發現古老的織物殘片，但從其他地區出土的蠟染棉織物可以判斷，印度曾擁有高度發達的蠟染文化。趙豐教授在《絲綢藝術史》一書中考證了新疆民豐地區尼雅出土的繪有半裸女神像的蠟染棉織品，根據神像頭後背光具有印度文化的因素，認為蠟染工藝在東漢時已傳入中國西部邊陲，印度應是蠟染的起源地之一。

中國

我國無疑也是蠟染發源地之一，從大量史料記載和古代繪畫中可尋覓一些線索。發掘出土的精美的蠟染實物更是提供了有力證據，且把我國蠟染起源時間大大推前。陳維稷教授主編的《中國紡織科學技術史》認為，蠟染起源於西南少數民族，可追溯至秦漢之際，當時已利用蜂蠟和白蠟作為防染材料製作出白色圖案的印花布，早於印度和埃及好幾百年。美國人杜馬斯法蘭西斯卡特在其所著《中國印刷術的發明及西傳》一書中說：“現存中國的早期蠟染實物，比埃及、日本、祕魯、瓜哇所發現的實物要早得多，特別是在敦煌石窟和新疆吐魯番出土的蠟染實物足以證明。”

馬來群島

馬來群島蠟染產業的優勢使其他也被認為是蠟染起源地之一，美國人費雷斯特所著《蠟染》一書中也提到蠟染發源地在瓜哇，至公元1515年以後，到那裡旅行的人才把蠟染技術傳到世界各地。

以上這些地區被認為是蠟染的發源地，一方面是因為這些地區限制的；蠟染技術高超且工藝儲存完整，另一方面原因是有出土文物或者文獻資料可供佐證，至於在已經消失了的文明中是否有蠟染技術就不得而知了。

基本分類

按地域來說，中國蠟染主要集中的地域是貴州、雲南、廣西、海南、四川、湖南、廣東，臺灣、江西等地，按民族來說，中國蠟染主要是在少數民族中流傳與使用，如苗族、布依族、瑤族、水族、彝族、土族、白族等，按方言來說，中國蠟染主要集中在黔東方言、黔滇方言、。黔西方言等地區。不同民族服飾、圖案與不同民族語言是有著內在聯絡的，“在服飾不同的苗族中，其語言有差異，如服飾差別大，其語言的差異相應也大，語言相同，其服飾基本款式也大同小異。按風格來說，中國蠟染的風格可分為不同的型別、特徵，如丹寨型、重安江型，織金型、榕江型、川南型、海南型、文山型等。這種風格分類，是以藝術為主、跨地區的分類方法。不同地域和不同民族，相同民族和不同地域，其蠟染在用途、工藝、圖案、風格上各不相同。有一點是共同的，即大多集中在中國西南的邊陲地區。

工藝流程

畫蠟前的處理

先將自產的布用草灰漂白洗淨，然後用煮熟的芋捏成糊狀塗抹於布的反面，待晒乾後用牛角磨平、磨光，石板即是天然的磨熨臺。

點蠟

把白布平帖在木板或桌面上，把蜂蠟放在陶瓷碗或金屬罐裡，用火盆裡的木炭灰或糠殼火使蠟融化，便可以用銅刀蘸蠟，作畫的第一步是經營位置。有的地區是照著紙剪的花樣確定大輪廓，然後畫出各種圖案花紋。繪出大輪廓，便可以得心應手地畫出各種美麗的圖案。

染色

浸染的方法，是把畫好的蠟片放在藍靛染缸裡，一般每一件需浸泡五、六天。第一次浸泡後取出晾乾，便得淺藍色。再放入浸泡數次，便得深藍色。如果需要在同一織物上出現深淺兩色的圖案，便在第一次浸泡後，在淺藍色上再點繪蠟花浸染，染成以後即現出深淺兩種花紋。當蠟片放進染缸浸染時，有些"蠟封"因摺疊而損裂，於是便產生天然的裂紋，一般稱為"冰紋"。有時也根據需要做出"冰紋"。這種“冰紋”往往會使蠟染圖案更加層次豐富，具有自然別緻的風味。

去蠟

經過沖洗，然後用清水煮沸，煮去蠟質，經過漂洗後，布上就會顯出蘭、白分明的花紋來。

藝術特點——冰紋

蠟染的冰紋就是它讓人們為之讚美不絕的性格特徵。冰紋的形成，是蠟畫胚布在不斷的翻卷侵染中，蠟跡破裂，染液便隨著裂縫浸透在白布上，留下了人工難以摹繪的天然花紋，像冰花，像龜紋，真是妙不可喻，同樣的圖案的蠟畫布料，侵染之後，冰紋就似人的指紋一樣決不相同，展現出清新自然的美感。

蠟染的"冰裂"紋，類似瓷釉之"開片"極具藝術效果。裂之大小走向，可由人掌握，可以恰到好處地表現描繪物件，特點鮮明。要染多色彩層次的花口，可採用分色封蠟的手段，表現力更豐富。

蠟染藝術之鄉——排倒莫

排倒莫為排莫兩個村寨，因其地面相連，民俗相似，苗語俗稱為“八道峁”（BalDodMos），音譯為排倒莫。位於丹寨縣境東南部，距縣城36公里。是一個苗族聚居的民族村寨，也是中國南方古代蠟染藝術儲存較完整的地方。

排倒莫的蠟染是丹寨縣蠟染藝術的典型代表，排倒莫是中國蠟染藝術的發祥地之一。以排倒莫為中心，遍及丹寨東南部的也彎、河溝、雙堯、宰沙、基加、烏灣、臺浪、高寨、水家灣等地，方圓幾十裡，婦女們個個都會蠟染、寨寨都有蠟染能手，家家都珍藏有蠟染珍品，。排倒莫製作蠟染的歷史悠久而久負盛名，以蠟染製品表現出古樸典雅、粗獷豪放、美觀大方的藝術風格而著稱於世，素有蠟染藝術之鄉的美稱。這裡製作的蠟染不論是畫面或是工藝手法，都獨具特色，堪稱中國古代藝術中的瑰寶。

中國貴州安順是中國著名的旅遊城市，也是著名的蠟染之鄉。

排莫村苗族蠟染已列入國家文化遺產保護專案。

第四批國家級非物質文化遺產專案代表性傳承人：

苗族蠟染技藝貴州省丹寨縣——王阿勇　　女

於1983年和1984年兩度被邀赴美國作蠟染藝術表演，轟動了美國的藝術界，被外國友人稱為“東方的藝術家”，稱蠟染為“東方第一染”。

知名人士：

生長在與排倒毗鄰的烏灣苗族女青年楊芳於1986年應邀赴香港三聯書店點蠟獻藝，贏得了海外藝術家的讚賞。

【傳統蠟纈文物】