工筆人物畫技法04:人物畫的設色著色方法和流程詳解手工兒童畫教程

一、色彩稿

設色之前，先要對畫面的整體色彩關係有一個設想，是冷是暖，是純是灰，是濃是淡，要多畫幾個不同感覺的色彩稿，相互比較，確定其一。中國畫設色不同於西畫，它以主觀色彩為主，客觀色彩為輔，不考慮那麼多顏色變化，拋開一切影響顏色的客觀因素及光影，直逼本質。物象本身的顏色有時只作參考或摒棄不用，畫家重新設色，以適合自己的審美要求及畫面的意境。而西畫寫生大都忠實於客觀色彩。它受光源色、環境色、固有色等條件的制約，每個環境中的顏色都相互關聯，相互影響，不如中國畫用色那樣隨意自由。

二、中國畫顏料

中國畫顏料按其屬性分為礦物質顏料和植物顏料。礦物質顏料為不透明色，覆蓋力極強，有石青、石綠、硃砂、石黃等等，石青、石綠又分為頭青、二青、三青……頭青、頭綠、色澤最重，越往後越淺。朱磦、赭石按其屬性雖屬礦物質顏料，因在研製過程中是漂在上層質地很細的顏色，具有一定的透明性，所以可把二者稱為半透明色。植物顏料為透明色，有花青、藤黃、胭脂、曙紅等。礦物質顏料一般呈粉末狀，色澤鮮明沉穩，永不變色。用時倒在乾淨碟子裡，加濃度適中的明膠膠水調勻。朱磦赭石都呈膏狀，用溫開水化開即可使用。透明色因其透明性強，適於反覆渲染，表現細微深入的地方。半透明色和透明色都可作底色使用。白色以蛤粉為上，它是用貝殼研製而成，白而不飄，永不變色。雲母色也屬礦物質顏料，因其有閃閃發亮的效果，可以產生特殊的感覺，我表現銀飾時經常使用。

雲母色呈粉片狀．有粗細之分，具有一定的覆蓋性，調製方法同石色。現在雲母色的種類很多，有不同色相不同顆粒之別。中國畫顏料不只上述幾種，現在又開拓了新的領域．研製出數十種礦物質中間色，冷暖各異，給我們提供了極大的方便，將會使工筆畫出現一個新局面。化學合成顏料中，上海美術顏料廠出品的錫管中國畫顏料色質不錯，一般情況可以代用，不過化學合成顏料不易持久，色澤的飽臺度、沉穩度等方面與天然顏料無法相比，尤其石色容易粉氣，這種顏料正式創作時慎用。

三、分染

分染是把平面的線描按其結構，紋理用色或墨渲染出一定的層次和體積關係。分染有凹染法和凸染法之分。凸染法是渲染結構突起的部位，如額頭、鼻樑、顴骨、下頦及衣服高起的地方和人體凸起的部位。凹染法則染與之相反的結構低下去的部位。凹染法緊貼著線條的一側進行，凸染法則離開線條，使線條更清晰。凹凸分染法不是截然分開的，為了更充分更具體地表現物象兩者可結合使用。分染用色為透明色或半透明色和墨。一般不用石色分染。分染要乾淨利索，由淺到深由薄及厚反覆數遍而成，過渡要自然，不拖泥帶水。

1、分染的方法：分染時需掌握一手同時握兩女筆交替使用，這兩支筆為顏色筆和清水筆，兩支筆的含水程度有所區別，顏色筆的水分大於清水筆的水分。因為水總是由多向少的地方浸比。清水筆水分少會很自然地把水分大的顏色引導過來，顏色自然順著水筆滲開，呈由淺至深的效果。若清水筆水分大就會把染的顏色衝亂衝花。具體方法：顏色筆緊貼著線條一邊著色，緊接著用水筆把顏色暈染開，過渡要自然。分染臉和於的結構起伏時或用凸染法時，沒有線條所依。水筆接得一定要及時，立刻把顏色向四周暈染開，動作慢了顏色邊緣很容易留下痕跡。有時為確保安全：可先把所染部位用清水打溼再染。分染時切忌水筆到剛著完色的顏色裡攪臺，一定要貼著顏色的邊緣把顏色引出來，不然顏色就會不勻。分染完一遍必須等顏色徹底乾透再染第二遍。分染是藉助明暗表現結構，要注意結構的起伏變化，不要過分追求明暗，不要有太強的光彩感。分染一般從頭部開始，然後服飾、道具背景。分染不宜面面俱到，要注意整體變化，抓 住其主要部分，精彩、傳神部位，深入刻畫，其它部位相對放鬆些。這樣主次鮮明，虛實相映，畫面生動。

2、頭部分染：

頭部分染重點在五官，五官的刻畫要嚴謹、充實、微妙，抓住五官每個細節的刻畫，其它部位可放鬆些。膚色的設定根據物件的不同年齡、性別、身份及畫面色調所需來運用，一般用赭石、朱 磦 、花青、曙紅、胭脂、藤黃、酞菁藍等幾種顏色的不同搭配來表現。