工筆人物畫技法01:工筆人物鉛筆起稿手工兒童畫教程

工筆人物畫在起稿之前，首先對所畫物件進行一番剖析，這點很重要，是一幅畫成敗的起點。先要體會一下物件傳達給你的第一感覺是怎樣的．是天真活潑、豔麗多姿、幽雅清新，還是憨厚朴實；是憂鬱、喜悅、陽剛、溫柔，還是小巧玲瓏，粗壯健美等，這是一幅畫的基調，把握住這點才可能準確地表現出物件的風貌。接下來統觀模特兒的整體形態關係，注意觀察物件的外形，外形決定模特兒的整體動態，這點有利於構圖佈局。還有模特兒的哪部分與眾不同，最有特點．哪部分最吸引際，這是你以後著重刻畫的部位，應牢記始終。

以上所述是動筆之前如何正確地觀察分析模特兒。這一步是眼與腦的結合．畫家的眼睛應具有概括能力、對比能力、分辨能力、只有準確地看到，才能正確地表現。所以，要隨時訓練我們的眼睛，培養我們的眼睛。眼高才能手高。

這時候把以上所看到及所想的用概括的線條畫幾個小構圖，把所畫物件的位置、大小、左右高低、線條的疏密分佈及縱橫關係，用幾種不同的形式勾畫一下，進行比較，然後，確定其一，這樣就可以依此來起鉛筆稿了。

起稿時鉛筆不宜太軟，太軟不容易深入。第一步從整體入手，用概括的線條把人物的動態、比例位置確定下來，注意各部位的傾向性及關係，把每個區域性當成一個整體，注意它們的外形，可把其歸納為幾何形，這樣對捕捉物件的整體形態很有幫助，注意每個具體形間比例關係及相對位置。如頭與肩、胳膊與胸、上下肢、頭與手等具體形的比例及位置關係，把每個具體形相互比較，以確定其正確的位置和比例關係。把衣紋的來龍去脈、疏密關係確定下來。這一步一定要進行反覆比較、修正，達到準確無誤。

然後從上到下一次完成，基本程式如下：先畫頭再畫雙肩、然後是胳膊、手、胸、腰、臀、腿和腳依次畫完。這種順序有其一定的道理，因工筆畫較意筆畫要嚴謹，對形和線的要求很高，關鍵部位如有一線之差就會感到不舒服。從上往下推著畫，可避免中間部分出現問題。如畫完頭就馬上畫手，如果頭手之間的胳膊或胸出現比例問題，就得擦掉重畫，手就等於白畫，這樣也就耽誤時間了。衣紋的刻畫要抓住最美的那一刻。對於某個區域性最好一氣呵成，不可這部分剛畫一半，又去畫另一部分。因為模特兒坐久了要休息，休息前後的衣紋有很大差別，不可能和原來的衣紋一樣．還有衣紋之間都是相互關聯的。變動一條衣紋就要牽扯一組衣紋。

這樣就得把畫了一半的部分擦掉重新組織。這樣反覆改來改去，既延誤時間又破壞你的第一感覺。所以看到既美又充分體現結構的衣紋，迅速捕捉住一次到位。這是起稿子寸既快又準確的方法。鉛筆稿完成後，再以整體進行調整，注意外形準確。接下來是區域性刻畫。先對頭進行細部處理，注意線條的虛實關係處理。

一、頭和手的刻畫：

頭是一幅畫的重點，應著力刻畫，一絲不苟。在整體形態準確和諧的基礎上，抓住其細部特徵，並強化之，使其更為生動突出。頭部刻畫重點在五官，因而對於五官的每個細節特徵都不要輕易放過。眼睛是重點中的重點，它反映出一個人的精神風貌，所以要抓住最生動傳神那一刻。畫眼睛要注意上下眼瞼及內外眼角的關係。上眼瞼較下眼瞼要實些，也就是上眼瞼的線要比下眼瞼粗些，內外眼角相交處不用接得太實。注意內外眼角的高低位置，黑眼球、瞳孔的大小及位置。注意眼睫毛和眉毛長勢，千萬不可概念化，不然會失去真實性，像粘在上面的。 鼻子注意結構及形的變化，鼻頭和鼻翼的關係。鼻孔千萬不要勾成沒有虛實變化的圓圈，注意線與面的結合，要給染顏色留有餘地。嘴要注意脣中線的曲直變化及穿插關係，上下嘴脣的脣裂也要認真刻畫。耳朵首先注意外形的起伏，然後再找裡面的結構變化。頭髮根據結構及其本身的變化先分組，然後再一根根地提煉出來，用線要流暢。要注意頭髮的長勢及外輪廓的穿插透視關係。

手，也是表現人物特徵的重要部位，能反映出人的不同年齡、身份及性別。首先找出手的整體形態，手掌和手指的關係，骨骼的變化和關節轉折關係，然後注意刻畫手指甲的形，觀察其長勢及透視，不然和手指連線不起來，會很彆扭。年青人的手不同於老年人，關節部位的紋理不宜過分強調。老年人的手可認真刻畫一下關節部位的紋理變化，以顯示其滄桑感。

頭和手除了注意要提煉線外，也不要忽視明暗結構的變化，頭部重點在五官，用明暗關係找出五官及周圍微妙的結構關係，然後再找出整體的大的結構轉折關係即可。這裡只是藉助明暗來體現結構，不刻意體現光線感，與西畫的素描不同。

二、衣紋的處理：

衣紋的刻畫首先一點切忌空、假。所謂“空”就是線條簡單。不充實。初學時線條寧多毋少，不妨把你所看到的線條都畫出來，然後再根據結構、主次及線條本身的形式美做減法，這樣經過提煉所剩的線條也就不顯空了。同時要注意細節的刻畫，如衣服上的裝飾或圖案，以及衣服的縫合線（縫製衣服時形成的線），摺疊線（摺疊、熨燙衣服時形成的線）等等。這些線雖不是直接表現結構的線，但也能反映一定的結構轉折關係，不可不畫。它還能起到充實、豐富、活躍畫面的作用，所謂“假”，是線條不能充分體現形體結構、空間，線條起始關係及來龍去脈不明確，衣紋是依附人體而形成的，它的疏密、始末及方向性都顯示出人體的存在，每組衣紋的形成都有其自身的道理。 例如，我們把人體的每一部分都當做圓柱體對待，衣紋始終圍繞著圓柱形由前向後轉動消失，衣紋無論怎樣變化，都是圍繞圓柱這一主體而存在。明白了這個道理，再畫衣紋就不至於盲目。再有應注意線與線之間的關係，不要畫成既板又無空間的鐵絲框框。其實每個衣紋都不是孤立存在的，都同其周圍的衣紋有聯絡，它們相互生髮相互呼應，氣脈相連。有凹下去衣紋必有凸起的衣紋與其相應，這其中有規律可循。怎樣體現其關聯性呢?要憑藉線條的虛實轉折，起收筆的方向性。因為衣紋是依附於人的體積結構而存在的，所以組織線條時要時刻注意其體積結構的變化，使每根線條都能明確地發揮作用。同時還要注意領口、袖口、褲腳、衣裙下襬邊緣的變化，這些部位很典型地體現出圓柱體的感覺，是表現體積的重要所在。

三、線條的疏密聚散：

衣紋的疏密聚散是由人物結構、動態決定的。一般情況下，運動關節部分的衣紋密集些，如肩關節、肘關節及膝關節內側，還有腰部屈伸的地方。雖說這幾個部位是線條密集的地方，但由於所處結構位置不同，屈伸程度不一，它們的密集程度也有所區別，衣紋的疏密是相對應的，有疏即有密。有時為了追求一種大疏大密的形式美，可主動地增減一些線條，加大疏密的對比關係。這樣，畫面會更明快，更富於生機。線條疏密的運用不要機械，要根據畫面需要靈活運用。

鉛筆稿是一幅畫的根本。雖然它只是用單線表現形體，但不能有空、平的感覺，應具有一定的體積感、空間感、質感和量感。這種效果要依靠線條的穿插、轉折、虛實、疏密以及透視關係來實現。這階段的鉛筆稿必須嚴謹細緻、一絲不苟、筆筆到位，線條的來龍去脈，起、收筆關係，線與線之間的內在聯絡等等，都要表現得淋漓盡致。工筆人物畫雖說工整細緻，但也不能機械地描畫，須經過提煉、取捨、主觀加工處理。模特兒只是一個參照物，你要利用他或改造他，要始終告誡自己不能讓他牽著你的鼻子走。