弗裡茨艾肯伯格的木刻

《在工作》

沒有任何一種藝術媒介比木刻更自然適合，或更尖銳的樣式，以便有力地喚起了流派的險惡和炙熱精神，以及弗裡茨艾肯伯格的維多利亞哥特式的。獨特的戲劇性成分和舞臺藝術，原生態的，曲線的紋理和暗鑿成的，痛苦的人物，艾肯伯格的插圖刊登在勃朗特姐妹和愛倫坡，以及陀思妥耶夫斯基，莎士比亞，以及其他經典的一籮筐的工作傑出的作家探索社會不公，精神衝突和情感風暴的主題。

出生在科隆在1901年，他的猶太血統，並公開反對的上升納粹運動迫使他移居到美國在1933年，他去與這類出版的限量版和傳統俱樂部的工作。而德國和英國的飛機決鬥倫敦上空的天空，他說明了可能的確切版本呼嘯山莊和簡愛：一個優雅的，兩卷集由RichardEllis公司設計，由蘭登書屋於1943年發行。

在艾米莉和夏洛特的小說，他發現字元，似乎“來直出陀思妥耶夫斯基，用英國口音的。”的女作家自己悲慘的故事，而且他說，賦予了小說與“戲劇性的衝擊力和震撼力的真實性。”他尤其是花了靈感，在“憂鬱的”，“鬧鬼”勃朗特國家的風景，這艾米麗功能，以最大的效果在呼嘯山莊，用在她心愛的沼澤設定它的兩個孤獨的莊園。

《呼嘯山莊》

考慮到只有少數插畫來建立這樣恰好適合與他們的工作，他們的影像融合與作者的話的文字影象。朱鼎耀的愛麗絲夢遊仙境是這種少見的情況。艾肯伯格的呼嘯山莊有可能是另一種。在看到他的希刺克厲夫，我，至少，無法想象他的任何其他方式。

艾肯伯格能夠達到這樣的效果，在很大程度上，是因為他清楚地花時間去理解和欣賞他出了文學。他的作品不只是描繪了故事的活動，他們捕捉它的精神。

簡愛，他說，是不是“只是一個充滿激情的愛情故事”，又是“社會評論的預維多利亞時代的英國。”，“夏洛蒂·勃朗特，”他寫道，

...必須證明“套子不是道德”（用她自己的話），因為她描述的簡愛與沉默寡言的羅切斯特先生決定命運的邂逅的勇氣，她發現了桑菲爾德府的可怕祕密，她的航班回冷世界，最後她回到了她的盲人師父的懷抱。什麼可以被稱為肥皂劇今天原來是一個功能強大的戲劇戰鬥慣例和偏執在勃朗特的英格蘭。

它是為插畫不會屈從於女主角的甜味，而且是脆弱的外表下，顯示非常規的誠實和堅定的看她通過她的審判是一個挑戰。

《簡愛》

除了​​維多利亞哥特式經典的這些巨頭，艾肯伯格也說明了作品，托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基，以及舊約中，格列佛遊記，以及各種經典寓言。通常，這些出現在精彩的​​珍藏版，由文物出版社之類的發行。在他的介紹，阿蘭·弗恩寫了艾肯伯格的“對所有進入使一本書的不同工藝方面”：

他明白了肯定的技法，分寸，和照顧許多不同的關係型別，建立繫結，和書的版式設計的設計基礎。他在乎的紙張，油墨，布一點也不亞於他在乎的木材。這就是為什麼他的學生已被參與制作的書籍，以及在繪畫，版畫，並在印刷和排版的實際過程。這就是為什麼他的工作總是那麼精美的印刷頁面相關的，為什麼他的插圖似乎屬於他們的環境很自然。

夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

來源網址：_感謝獨茂蘭石授權轉載，再轉請保留本資訊。