美國密蘇里州聖路易斯（湯姆-哈克）尖銳的木刻版畫作品

湯姆·哈克“t臺他們來這裡,”木刻印刷系列”兩週:8月14農村荒謬,“1995- 98。 圖片:禮貌的藝術家

湯姆·哈克的工作肯定會得罪很多人。 這種藝術不是政治正確,很容易冒犯意志薄弱的人。哈克一直噁心的群眾(他說)自1995年以來,所以他很長一段時間來建立他對公眾的影響。如果你不找到這裡有點不喜歡,或至少讓你呼吸快,笑一點,藝術家也就沒有成功。即使是最開放的人一定會在這裡找到一點厭惡。

藝術家如何達到一個點,他不在乎誰不喜歡,激怒了誰,或者只是跳從一個特定的形象嗎?答案是:一個非常自信和發達的自我意識和內部願景,加上不同的地方在藝術的歷史知識。哈克津津樂道,渴望這種反應,高水平的專業技術使這一切成為可能。

這不是每個人的工作型別。 它觀察社會,分析和解釋它。 像許多方面的“真實”,這不是高雅。這是可怕的,細緻的,黑暗的,發生在晚上。 受陰影和顯示這些字元特徵不可能在一天的光。增加戲劇效果,哈克的大規模輸出往往呈現黑色墨水在白色的紙上。

湯姆·哈克的細節“白蘭地Baghead的轉換,”木刻印刷。圖片:由菲利普Slein畫廊

黑白板創作動機,值得用當代的觀念並計劃和執行技術精度。這項工作可以比作“大師”的木刻,競爭力,如果不是高手。 哈克的技術精度相當驚人,在印刷板很容易看到。有趣的是,他的每個影象是由一塊木頭,而不是不同的板塊印刷在不同的時間產生一個影象。

湯姆·哈克“美元跳舞,”木刻印刷、38“x52”,2002年,從系列”血腥的鬥。 ”形象:禮貌的藝術家

湯姆,哈克生活,可能是真正的復仇。記住,在你表哥的單身派對,脫衣舞娘走出舞臺上,提醒你的尷尬(懷孕),和脂肪團不太引人注意的女孩嗎? ,你不得不支付服務費在看到她嗎?也許你應該有點遠,開車到另一個城市或一個更昂貴的俱樂部嗎? 和時間上的傢伙,孩子的自行車打斷你,幾乎導致了保險索賠?你記住,人的頭上,一個滑雪面具還是什麼?

他們都是那個故事,上面塗滿厚厚的醬和烤在哈克的工作完美,嚴厲和詳細的帳戶的美國人,在他們所有的特質,尷尬的和可怕的榮耀。這讓我感覺更好的只是看著他們,咯咯地笑,記住。 他們是相同的人我看到沃爾瑪,或者在我當地熱鍋咖啡館。我看到他們駕駛卡車和更少的汽車貼紙貼在車後窗強有力的意見:“你拿我的槍在我冰冷的屍體,”或類似的東西。

看著這些作品作為釋放的一種形式。 在藝術家的血腥的桶系列(2002)哈克的標誌性作品,美元的舞蹈,是確保flash記憶體在許多觀眾的心中。真正的現實生活中,他提醒我們,脫衣舞女不上發條的玩偶,只在夜裡出來,像我們想象,而是當地的姑娘們在夜總會的駕駛距離。

湯姆·哈克“快活鳥糞兄弟騎了,”木刻印刷、52“x 38”,2002年,系列”的血腥的鬥。”形象:禮貌的藝術家

另一個從他的血腥的鬥意,年代快樂的鳥糞兄弟騎了想到一個具體的現實,很容易辨認。 沒有看到大的人(通常是男人)騎兒童自行車嗎? 我總是想知道他們如何保持直立。我甚至看到一些人戴著滑雪面具,我真切地記得當我看了這篇文章。 有一個強烈的識別元素在這個列印,很容易看到。在本系列中,2002年出版的“hillbillies”是非常糟糕的事情,他們描述的喜悅。

哈克的工作有趣的一件事是,許多影象確實是基於特定的現實——他們並不構成。哈克是一個本機密蘇里州人,在波託西出生和長大,他現在生活和工作在聖路易斯,在那裡他的店,邪惡的列印,位於。床上的骨頭從系列兩個星期:8月14農村荒謬(1995 -98)是基於一個真實的故事,房地美和海倫Weisler,一對德國夫婦與數以百計的死狗生活在他們的房子,他們中的大多數在床底下。狗沒有發現直到房地美的傳遞,儘管海倫和房地美經常被要求離開當地的咖啡館,因為他們聞到的方式。這讓我想起最近的新聞“房子囤積者”在伊利諾斯州的屍體被發現的地方。 它也反映很多虐待或忽視寵物的故事。這樣的故事可以看到每天有線電視和報紙。 真正令人毛骨悚然的故事更吸引人,更有趣的時告訴大木刻版畫。

湯姆·哈克”床上的骨頭,“木刻印刷,1995 - 98,從系列”8月2周:14農村荒謬。”形象:禮貌的藝術家

哈克目前與其他七人的志願者工作,為感興趣的藝術家舉辦研討會和類。邪惡列印當前教救災、絲網印刷、蝕刻、和混合媒體在一個3500平方英尺的設施。 那麼為什麼木刻呢? 藝術家的評論:“世界本質上是一個表達媒介。 我的意思是當一個木頭打架你雕刻和影象。 上帝或任何不使樹木對我們雕刻的影象,鬥爭,顯示在結果列印影象。這就是為什麼德國的表現主義愛木刻版畫,它高度的情感內容的工作。 線的質量更為劇烈,沉重的黑色。另一個重要原因:杜勒!”

湯姆·哈克“負鼠長廊”,28“x52”,木刻印刷、2002系列”的血腥的鬥。”形象:由菲利普Slein畫廊

他在聖路易斯華盛頓大學任教十多年來在離開學校之前,他大膽地描述為“可怕的。”他指的是他的學者稱為“淺,平庸,和缺乏雄心,”,他認為的一個普遍問題,不一定是特定於他以前的機構。然而,他為他的學生表達了一個充滿激情的感情,被認為是一種罕見的積極的經驗。 這是真的,有些人不適合朝九晚五的工作。作為一種對比,他參加了南伊利諾伊大學本科,和聖路易斯華盛頓大學取得候選人,所以他有著堅實基礎學術藝術品。他已經在同一角色art-ancestor威廉賀加斯了表達了對社會強烈的意見時,同時應對日常平凡。哈克的藝術血統可以追溯到1400年代,藝術家Albrecht Durer,出生於1471年。像哈克,他被視為創新者在木刻的媒體,和擁有一個非常具體的風格的觀眾。 他也很受藝術家賀加斯,TsukiokaYoshitoshi、倫勃朗、和喬治·格羅希。

湯姆·哈克“水位最高點豬藍調”木刻印刷,1995 - 98,從系列”8月2周:14農村荒謬。”形象:禮貌的藝術家

賀加斯是一個Britist藝術家(1697 - 1764)西方先鋒順序藝術;他也承認作為一個漫畫的祖先。就像哈克,他知道使用社會批評他的作品中的人物,而且他還率先努力幫助藝術家獨立富有的顧客,通過生產雕刻他的畫作。賀加斯的工作常被比作戲劇作家的工作主題。

哈克背後的這段歷史,我想知道這些影象與當今的政治。根據藝術家,在他的早期作品,角色從一個特定的地方作為一個青年藝術家居住在密蘇里州。雖然他有一個快樂的童年,擁有高度發達的藝術和視覺美學,他可以告訴他一個人有點不合時宜,完全不像其他社群。

這位藝術家的作品是深深植根於政治諷刺的類別。 法國藝術家歐諾瑞Daumier(1808 -1879)生產的政治導向的作品在法國在1700年代。他是一度讓他們被監禁;printmakers一直知道的能力表達強烈的意見在幽默,挑釁的方式。

哈克和他繼續這個傳統取締Printmakers一系列展覽,最近展出菲利普Slein畫廊在聖路易斯,於3月19日至2011年4月30日。 當我問他關於這個專案,哈克說:

《不法之徒Printmakers命名了託尼•菲茨帕特里克,而我在和他談話版畫的新態度。 這是在2000年代初。那不是一個真正的專案,但是一群我的朋友誰做非學術,核心意象影響事物的陰暗面,如金屬,恐怖電影和海報。 我自己,肖恩Starwars,比爾菲克,和一系列其他的問題都集中在這一組,但與我沒關係。整件事是由理查德模擬,真的。 他就像小波的80年代和90年代,在浮雕一天然後puttin專欄頁《紐約時報》。*他是一個真正的生活糜爛,勤勞的版畫複製匠,他影響了我和我的朋友們。整個非法的事情真的是在你的影象沒有妥協,強調黑暗和可怕,因為我們覺得我們作為一個社會。printmakers,像我們的祖先,我們想成為我們所處的時代的反映,像賀加斯。

安裝的“取締Printmakers的迴歸”菲利普Slein畫廊,聖路易斯密蘇里州,2011年3月29日-4月30日。

取締printmakers是值得注意的組:四10的展覽邁克爾•克魯格,遊隼韓起瀾湯姆•裡德和藝術教堂。 一些藝術家認為版畫正在被這些不法之徒,並對前景沒那麼興奮。哈克說他想呆在“眼中釘”,建立儘可能長時間。

他現在生產的工作是在國家層面更相關,而不是被設定在中西部地區,他認為現在在更大的背景下,整個美國。 所以這一切意味著什麼呢?所有這些視覺復仇只是一個諷刺的公眾在美國,還是其他什麼? 這些作品鼓勵對話的人在這個國家,他們的偏見,弱點和缺陷?什麼是最好的方法來解釋這些影象的戈爾和暴力? 也許他們提醒我們,我們可能會以某種方式連線到這些字元。出現在我們的社會,他們在某種程度上反映了我們,也許像鏡子的黑暗和令人不安的比我們所能接受的程度。

白蘭地Baghead的轉換反映了整形手術文化評論變壞了。 選美皇后主題自己任何可能改變原來暴眼和噩夢般的。第三拍案”的發生是白蘭地帶她到溜冰場,後手術。

湯姆·哈克“白蘭地Baghead的轉換,”木刻印刷、三聯畫,82年“x24”,82年45“x”,82年“x 24,2009。 這項工作也顯示在2010年雪莉Leedy當代藝術在堪薩斯城,密蘇里州。圖片:由菲利普Slein畫廊

他們提醒我們實際上很少人知道。 人我們不要只看到車或在麥當勞,但是別的東西,足夠接近的東西做一些我們不感到舒服的事。足夠接近給我們起雞皮疙瘩的感覺,鬼臉。面臨的主題藝術作品的方式是相似的普通人的給他們的印象,然而,通過他們的相似特性,他們表示沒有一個特定的人。這雙反射幫助我們明白,只是表面,下面可以看起來很不同的事情。

哈克擁有一項精細能力看社會作為一個整體的知識,一切看起來很乾淨,漂亮,消毒,對面也有一個事實是永遠存在的。我們想拒絕,但不能停止尋找。 在這崩潰,我們都是娛樂,目瞪口呆。 我女兒八歲的時候,她看到牛肉大腦自助餐在我工作的畫廊。 八年後的今天,她承認她噩夢的一塊好幾年了。哈克說,這正是他尋求的反應,我們集體反覆出現的噩夢。

湯姆·哈克牛肉大腦自助餐,木刻,38“x52”,2002年,從系列”血腥的鬥。 ”形象:禮貌的藝術家

注:
*穆瓜達盧佩小波(1852 -1913)是一個墨西哥插畫家、漫畫家和藝術家,他們的有影響力的政治諷刺和質量而聞名。

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夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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