我們成功引爆的當代藝術家... ...

我們成功引爆的當代藝術家... it Halilaj

如果幸福的雞可以以某種方式加以衡量，那些居住PetritHalilaj的裝置可能會感到相當的內容與他們的生活。

結構組成，他們是幸運的被資產階級母雞（一，二，三）的範圍由藝術家本人從崇高的木製的“航天火箭”（左）在中間的一個土耳其的露天市場（共享，在這種情況下，居住小區）。所有提供舒適的住房，溫暖和安全，或者至少，在臨時基礎上。

“他們是幸運的......”系列不僅創造了非常規的住宅，它也引用前藝術家的家庭生活。

Runik，在科索沃的一個村莊的孩子，他往往起到與家庭的雞。（出生於1986年），他也經歷了名科索沃塞爾維亞戰爭的恐怖，並有自己的家被燒為平地的創傷。

被驅逐出境，然後在戰爭結束後與家人團聚，Halilaj後前往義大利，然後是德國，在藝術追求他的教育。

難民的東西，不足為奇，建立危舊房空間已經主宰他的實踐迄今，和，的巢或棲息地的象徵 -提供他的母雞，房子最明顯的，或一個樹枝和樹枝過大的搖籃（以上） -segues類似表現的生理和心理的住房。

要求自己“一房”，在他的畫廊的展位在2008年Artissima公平，遊客歡迎通過他的個人空間充滿了藝術品和財物，同樣，雖然房間的擔保鎖，從公眾視線中隱藏。

遠不容易被忽視，一個巨大的木材安裝，首先在2010年柏林雙年展展出清楚地描繪了一所房子的結構。

複製由他的家人，在科索沃戰爭結束新家框架，其骨骼的外觀也似乎呼叫的廢墟前，被燒燬的住所（左）。

進一步的工作回顧Halilaj重建之前，在柏林建築建造臨時住所。由於從他的父親接受訪問，Halilaj設立基本設施，並聚集在一起傢俱的幾個專案，以建立父親和兒子共享的環境。

重建evocations描繪管道沿瓷磚的牆壁，加上一個廉價的宜家浴簾軌道（下圖左）。

雖然敦促定義某種個人空間 - 而不一定是自己 -顯然是一個顯著特點Halilaj的實踐，這種行動所隱含的評論遠不如旗幟鮮明。

例如，有人曾建議，“資產階級母雞”填充他的定製雞舍和附圖意味著農村人口遷移他的祖國，從以前的生活方式所吸引大城市的生活的承諾。

這是很難的，但是，完全等同於躊躇滿志，趾高氣揚的混合動力汽車和只是在那些單純追求更好的生活的諷刺挖grotesques（下，左）插圖- Halilaj自己進行逃生。

影象© Petrit Halilaj尼科羅斯克雷布斯和太陽昂諾拉託

有實質性的嗡嗡聲，周圍的瑞士二人太陽昂諾拉託和Nico克雷布斯（包括B.1979年），輕輕超現實的幽默，刻畫他們的工作毫無疑問，部分原因是由於攝影部落格“。

回答線上彙編的任務，立即引人入勝的內容，昂諾拉託和克雷布斯寐日益無處不在的古怪eyecandy框打勾。

幸運的是，兩人的工作超過即時的視覺滿足。

美國在各股越軌現實的共同利益 - 意外的性質，偶然離奇和自己，客觀性彎曲的干預 -昂諾拉託和克雷布斯自2003年以來一直在生產異想天開不確定的影象。

美國廣泛的客場之旅中分佈最廣線上 - -藝術家的照片，不僅提供完善的訪問自己的錯覺，機會組合，上演現實，但也成功地通過美國trammelled領土建立一個獨特的路線西，地形熟悉的文化，克雷布斯把它的旅程之前，“......我們已經知道沒有有（）。”

在一些作品中，簡單的雕塑道具都定義和重塑優勢clichás：公路迴圈往復迴圈玩具般的長度，或強行通過林下新航線，但也受到透視的技巧，混淆的區別，從真實的東西。

喜劇單行薯條几乎似是而非的停機坪（左）拱counterpoised更離奇的影象：汽車，煥發了路邊的標誌或怪異的閃光的汽車（下同）的飽和的屍體殘餘。

部分大衛林奇，部分Fischli和魏斯，昂諾拉託和克雷布斯“外人”美國作為metatextual的客場之旅，發人深省的成立比喻功能，在其所有工作，檢查的紀錄片風格的照片和其具體框架的期望。

然而，似乎統一的藝術家的作品是一個潛在的威脅感，或者至少，不穩定。

這似乎是顯而易見的 - 也許過於所以 -歸於藝術家的多災多難的歷史，但不安的矛盾執意滲透Halilaj的工作。他的家庭的副本，例如，部分在富有挑戰性的平衡地面以上徘徊。一個父子團聚的令人振奮的性質是遠離Halilaj的紀念安裝，而不是喚起無常，貧困，或更不祥的讀數，如祕密隱瞞，明確的。

和那些資產階級雞？空間的船舶雞舍表明進入了未知的旅程;圖紙交易空間的危險提示 -心靈;地理;歷史性的 -另一個原因是，在這個過程中失去一個人的身份。一個salutory警告，因為即使是最幸運的，最好的雞，5月底有一天在做飯的鍋。

2010年2月

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夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----

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