仕女畫的畫法:仕女圖繪畫技法詳解手工兒童畫教程

仕女圖的用筆用墨

中國繪畫以線為造型基礎，它與以點、面形成體積為造型基礎的西方繪畫有著根本的區別。由於中國畫的線描要用筆來完成，因此用筆是骨幹，用墨是從屬。南齊謝赫的《六法論》，將用筆的“骨法用筆”居於第二位，說明用筆在中國畫裡的重要性。歷來畫家都認為用筆是“骨”，用墨是“肉”，筆墨的運用是骨和肉的關係，而筆佔主要地位，仕女畫用筆和用墨的關係自然也不例外。 以上所談用墨是指勾線用筆的濃淡而言，它與著色時用墨鋪底色，染頭髮的用墨有區別。譬如：勾仕女的頭髮，面部及手韶約線，不但要特別細，而且還要比較淡；畫衣服的襯衣和土裙也要用淡墨，但領邊、大帶，小帶、土裙或深色的衣衫，都要用濃墨勾出。所以仕女畫的用筆既要有粗有細，也要有墨色濃淡的區別。如果顛倒了粗細和濃淡墨的關係，將該用淡墨勾的土裙衣紋用濃墨勾出，反之，將該用重墨勾出的大帶腰裙用淡墨勾，結果很難看，而且再也無法改正。

仕女畫在用筆上也與其它畫種—樣，分為工筆和寫意兩種，二者都要求意在筆先，不過工筆的用筆必須筆筆送到，寫意則可意到筆不到。但如果沒有紮實的工筆基礎，則根本畫不出意到筆不到的寫意仕女畫，也無法提煉以少勝多的簡筆描的寫意仕女形象。工筆仕女畫一般都以細線為主，多用《人物十八描》中的遊絲描或鐵線描，但衣紋線描有時可粗些，面部及手臂的用線則必須用細線勾出。至於頭髮和眉毛的用線，那就更要求細入毫髮，因為描頭髮也要講求起筆、行筆和落筆，尤其是額頭的髮際，根根頭髮都要求象從肉里長出來的一樣，所以必須用極細而有力的線描處理，否則會使人感到是假髮。 為什麼工筆仕女畫的用筆要採用細線描?由於婦女肌脂多，較男子面板細潤，也不象男子（特別是老人和勞動者）那樣多頓挫。因此，面部和手部都用細線和淡墨勾出，同時在面、手，足的用筆上，也採用極圓潤勻勻線描。至於完全的工筆仕女畫線描更是如此，衣紋要用細線勾描；衣帶、裙衫的衣紋主要用遊絲描，有時也用一些略帶頓挫的釘頭鼠尾描、蘭葉描及折蘆描。這是因為古代婦女（尤其是貴族婦女）所穿衣服，多系質地細膩而柔軟的綾羅綢緞。如五代顧閎中、周文矩及杜霄所畫衣紋，都是在遊絲描和鐵線描的基礎上，略加一些頓挫的筆法。這樣既無損於仕女衣服細膩的質感，又增加—了衣帶飄逸的感覺。而唐代周防、張萱的仕女畫則完全採用細線描。用筆在中國繪畫裡起骨幹作用，它是形成以線為造型基礎的唯一手段，所以要求在筆法上賦予它極為強烈、活躍的線條。仕女畫的用線也不例外。現將仕女畫用筆的種類，方法、條件等.

仕女圖手的畫法

“畫人難畫手”，這是古代畫家的經驗之談。一幅好的人物畫，主要在於人物全身的比例的正確及形象塑造的真實生動，但手在整個人物的表情及姿態上，也起著比較重要的作用。中國人物畫中手的姿勢與舞臺上滇員手的動作姿勢有一些共同之處，如戲曲演員表演某劇中人物時，手的動作特別誇大，這是為了舞臺效果，也是藝術誇張。作為傳統仕女畫的“手”，自然也不例外。中國戲曲傳統劇目中的青衣、花旦，武旦，手的動作與姿勢都有一定的名稱，最常用的是“蘭花手”，這種手的姿勢是中指與拇指伸直略靠近，其它手指自然地稍微向上翹起的姿勢，好似蘭花開放，故而得名。中國女子舞蹈及傳統仕女畫的手就是這樣。例如：北京西郊法海寺明代壁畫中一個拈花仕女，其右手捧一盤天花，左手拈一枝花，小指翹起，姿態極為優美。 《韓熙載夜宴圖》後段那五個吹簫和吹笛仕女，手的姿態統一而有變化。《簪花仕女圖》中持花仕女的手十分好看。總之古代傳統仕女畫中的手，可說得上千姿百態，極富於神情。在手的畫法上，傳統仕女畫的手大都畫得比較小，手指特別尖細，到清代更加嚴重。究其原因，一是由於兩千多年來，婦女一直受到封建道德的束縛，形成對婦女極不健康的審美觀；二是由於古代畫家對人體比例的科學理解有限。因此，仕女的手愈畫愈小，以致過分不合人體比例。在這一點上，傳統仕女畫無法與出自民間畫工的歷代壁畫相比。