捷克藝術家吉日薩梅克圖形作品

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現代藝術畫廊舉辦繪畫藝術家吉日薩梅克作品展，其重要性遠遠超出東波西米亞地區。獲得國內和國際聲譽令人印象深刻。他的技術是啟示性的，沒有爭議的傳統圖形。然而，他的工作可以用一個詞今天難得來描述：。而且是不起眼，儘管這種明顯的謙卑筆者之前的傳統和生活現實的世界裡，技術是革命性的。創意充滿題材，讓人們進入另一個空間維度。從傳統linocut轉換為凹印技術。完美或者更確切地說闡述的形狀和永恆，永恆感的一個重要特點。圖形表的身體都有點像攀登交手對我們的看法。化學家可以使用完全相同區域性斑點，其中伊日薩梅克建築物的形狀，認為是分子，哲學家為單子。
從技術方面來看凹版印刷，該材料是一種金屬發端薄銳利尖端，但油氈和足夠堅固挖掘機。精確定位凹槽使ochozeného油氈矩陣，這可能是盲目的有用。吉日薩梅克刻用作床的特殊混合色的凹陷。由此產生的圖形壓花板，幾乎就像是畫。也許這是不是顯示卡，但列印或鑄浮雕。溝，線路和劃傷破舊的PVC生成隨機的，但很存在調整內建的小型和大型點和點的基礎上，背景形狀。不像pointilistických畫（其中小體出現的第一次），該Samková凹印麗娜不會看到大部分汙漬的顏色，但白色或黑色。顏色的使用非常謹慎和有效的。使用色彩強調頻率是不穩定的，也許分開的版權期限的人物之一。

S線開始有目的地工作薩梅克1979年，凹版技術已經成為了八十年代的第一部分。顏色明顯出現了自1990年以來，在這種情況下，輸入顏色看起來有點像一個比喻改變該國的政治組織。在多年的1996年至2002年由經驗豐富的平面純白色的時期。顏色再次回到棒子2005年和多雪的汽車從2011年以後。在這個時候明確相關計算中使用的圖案。從嚴格的黑白文稿步進可以被看作是一個流行藝術，但版畫家創作從未如此嚴格的非色，因為它代表歷屆展會的策展選擇。為什麼顏色的圍巾和火石從1985年至1986年
SAMKOVÁ圖形是不是文學，不是基於詞的概念，但影象看。對於本次展會的一個重要的詞是眼光和看法。擺在我們面前所看到的取決於你如何看待這個世界，那我們身邊的現實事物。相似的主題處理的魔幻現實主義，本主義，畫家和詩人從42組藝人已惠特曼寫了如何葉，他進入了世界的花園-徘徊，拖延，看著夏草的葉片。Samkovými與圖形所談論的連線詩意。但是請注意燈箱和玉米的精確形狀如何。有一個在他們毫不誇張的基本極簡造型的確，沒有lyrizace。他們只是，這就是美。現在的問題是觀察是否會影響現實。科學之後它一直是近百年的。此外，通過思想實驗被稱為薛定諤的貓。當您關閉貓在樹幹用氰化物將是死了還是活著？我們不會知道，直到你看看。但可以變貓跑的狀態。看得見的運動設定一個無形的現實。觀察雪景和蘋果在一個碗裡，那就是我們開了一個事實，就說明我們的同情的心態。也許不是在我們看來仍然封閉扭曲的另一個維度，由完全不同的水平發揮。顯然，通過看，我們看到我們確認他周圍的事物的存在。
已經馬克·羅斯科的處理髮生了什麼形象時，畫廊熄滅，人們會離開的問題。他深信，在顏色和形狀有一個祕密的私人生活。但肯定有私生活吸管，帶纜樁，樹木和盆栽植物和花灌木寂寞。他們是可疑的類似人類。
當時Samkových的印象列印沉默冥想世界的存在。有時候，放棄採用潛世界末日的感覺。經過八十年代筆者月底離開了表演的人，我們在這裡見面只與人造或用過的東西。人物-如果有的話，只留下偶爾的影子。因此，我們可以Samková主題考慮靜物，
靜物儲存在有形和無形的後果，人類本性的。臺，薊和榕樹是內部的一部分，人類的空間，這是我們通過這個詞表示的家。，但我們家是戶外景觀，在我們所生活的國家。一個人講的把你的辦公桌上唯一的東西，還有那些在風景留下：雪白的設計，飲水桶，盆，防波堤。我們是我們所居住的世界的一部分。

靜物與哈姆雷特空間質疑的原因和生命的意義。靜物是我們的故事，故事的私人舞臺，但他們可以攜帶一般性的令人不安的特點。靜物風格作為一種現象有很多事情要做的照片，她也停止時間。時間靜物似乎是一個不斷更新，彷彿凝固在眼睛的單一感。
SAMKOVÁ靜物不能特點的法國藝術史概念的手段自然莫提，而是涉及到英文術語為同一靜物和德國stilleben。都同樣反映了死亡的本質，而是一種平靜的生活，klidožití。然而，仍然生活總是意識到時間的流逝，脆弱，生命的短暫和使我們對事物的無聲的對生活的感悟。
景觀，並與在靜物聯營季節，這恐怕是文明和藝術近年來逃脫。即使在吉日薩梅克是例外。據蘋果，玉米或雪，我們知道一年中什麼時候是一個圖形列印。我們認為秋天，冬天和夏天在他們的時間性。白雪公主和顏色是我們同樣的事情，每天早上清除冰雪世界。但是，對於一個藝術家，這是一個非常敏感的話題，快遞白色的世界是熟練的工作。自從詹姆斯·麥克尼爾惠斯勒。
哲學家米羅斯拉夫·皮特叫他的第一本書日常生活的跡象。在一篇文章中的日常生活和假日寫關於事物如何偷偷喜歡的電影明星青睞的一天，有意義，只有當我們看到它無論日常和節日為。如果我們能看到，知道的區別。，同時兩者的統一世界的意義在於矛盾的統一：在日常生活中，這也是佳節。玻璃後面細膩，微妙的印刷品，我們可以開啟最重要的意義，
再加上景觀和靜物吉日薩梅克，您可以輕鬆地記得塞尚的畫作。里爾克對現代繪畫的一個字母的父親，他寫道：你的內心論文的批評目標的信念，具體化，事實升級自己的享受受不滅。
說服力，具體化和事實加劇體驗同意。耐用的主題，然而，是藝術上的問題，仍然存在著白雪皚皚的分支永恆的。儘管如此，指向現實世界的脆弱性。本身包含了一個線索的吸引力，或者說有限的意識時代和他們的角色的恐懼。
如果我們想SAMKOVÁ建議型別學的分析，我們注意到了一些經常性的基本畫面。在早期階段設計工作中發揮了重要作用的光。Vykružovalo在黑暗中的影子在樹下在暴風雪圖中間的重要場所，人類的存在在陽光或功率路燈圓錐視窗。沃達必須是封閉的，否則倒掉。水在心中的西藏神祕信件和平。üSamka都沒有河流，為他們帶來運動和改變這個世界和宇宙安靜池，廢棄的游泳池和舊的鐵皮桶與雨水。只是一陣夜風和水，這陷入了沉默，再次對我們說話。很多時候顯示的植物-玉米，薊，向日葵，樹，但他們就在不遠處向květináčům和patníkům。中水的主題和植物往往突出的新興封閉的空間。指示如何安全在自己的空間的慾望，所以我和世界之間的屏障，是一種監禁。有多少筆在Samkových平面藝術，我們通過很多的游泳池，水池，牆壁...小遊戲圍欄是花盆，地馴服自然，尊重文明。滲透性和不滲透性圍欄和燈箱之間包括定義運動路徑。並非偶然的是相距甚遠和凱特是，會議的主題是建築物的-金屬結構，實用的建築，倉庫，車庫，燈塔相關的通道和護目鏡。我們看到，窗，門，大門對其他世界，在我們自己的意識巴洛克寺院的時間。你可以爬上樓梯的光線，我感到真正的引導下通過Lucis，光線的路徑。穿過黑暗的公園通道，靠近大海，元素力量勉強閃耀的牆壁。數字只是早期的版畫藝術-但它是人民？也許他們只是回憶，如夢如幻的幻覺，古老的存在。雪能清潔地球，整個世界頓時看起來像一個白色的新生兒。下雪的屋頂和樹木，有時在車上。雪改寫世界的文明，這對於我們重新開始，我們可以在其中留下了自己的印記。Zachumelené巴洛克式的寺廟是悲哀的，雪是雲層漂浮在水面上，現在在花園裡，草地，樹木和溫室落戶的反映。該Samkových圖形藝術通常不熱空氣顫抖，而冰冷的山，清澈或潮溼的秋天帶著幾分悲傷過的夏天。但我總覺得對面板現實化。作者是時渾身希望成為晶意識，當通過眼睛再次成為一個整體，而不是部分的時刻。當Samková月Kapusta工作寫道，它的圖形是一樣的積水，應該意味著保持氣氛。它的美在於替代我們的世界，閃爍的螢幕和řvavých廣告的世界。沒有狂歡含義，而是一個自然的事實。什麼是天天有，它也是一個節日，它是一個獨特的復古新二十多歲的客觀性和魔幻現實主義。

我們可以靠近喬治·德·基里科和喬治·莫蘭迪的靜物畫的形而上繪畫看。捷克藝術家在工作或Blabolilová瑪麗阿倫娜Kucerova的圖形創造性的本質，肯定發揮了作用。薩姆科使用網格顯著不同於印象派，點彩畫和建構。類似的感覺現實化，通過區域性穴位可以在畫奧塔卡爾斯拉維克被發現。
物件只是不捕獲筆者給出亦見的關係，讓他們的生命和意義。薩梅克在移動空間，在這裡一樣可以Wolkerova盒奇妙的藍色小花，火石可能涉及到一個超現實的空間立體主義的視野。非常感謝開花灌木白色的花朵讓我想起她的頭arcimboldovské眾生。傾斜的部落upomene捷克超現實主義和RA組。圍巾可以在色彩跳動的心臟和椅子的形式被看作是圍繞一個盒子思考hruškovníku碟形世界泰瑞普萊契。的mnohanohou怪物
創藝吉日薩梅克可以給光度普通的東西。它的主題是世界本身，通過凹版印刷被認為是一個夢，清醒時間晶體。當事情你不記得了，建議你的東西不能忘記...什麼是湯姆等待的詩句。男人不再居住的星球，你記下了他們的事情的方式和性質轉變為流線型設計。沉穩的印象有助於減少人口：簡潔明快的空間允許承擔世界責任。舒緩還下過雪，這使得臭車玩具車玩。
創藝吉日薩梅克生於1955年1月2日在Náchodě。除了服兵役離開這一地區。他住在Hronove，Broumovský就讀於文法學校，窗戶曾在納霍德畫廊自1987年以來，從看的巴洛克式本篤會修道院警方河畔Metují。

夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----
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