攝影中照片色彩的本質說明圖例

攝影照片中色彩的本質（圖例）

攝影照片中色彩的本質：

現實中色彩是以三種不同的形式出現：遊離色彩、表面色彩和空間色彩。

遊離色彩是無形的，僅僅是一種反應，比如天空的色彩。

表面色彩是物體固有物質材料表面的受光反射的色彩，從屬於這個物體。

空間色彩是充滿一定空間的輻射、瀰漫，在特定條件下可以把它比作充滿空間的霧靄。

攝影照片的畫面與自然景物之間的差異是極其明顯的。照片的畫面只包含了色彩的一種形式：表面色彩，而現實自然中三種形式的色彩都存在。

如下圖：

模擬體現了三種形式的色彩的存在，背景是天空漫射的遊離色彩，MM是表面色彩，環境是反射的空間色彩

三種形式的色彩的畫面表現

由於照片的光學質量和良好的曝光控制，整個畫面描繪得自然，但是並沒有把三種形式的色彩之間的差異估計在內，天空顯然不是我們現實的色彩，因為我們不習慣把天空作為表面色彩，基於同樣的原因，空間色彩在畫面上的表面的表現也常常使我們困惑。

上述三種類型的色彩可以通過焦外的表現減少到一個型別的色彩.這樣畫面中就不致分得太細。因為現在這個畫面（焦外的表現）完全是遊離色彩構成的了，所以顯得色彩均勻一致，特別是以幻燈形式觀看時，給我們的印象更是如此。

一幅彩色照片同樣可以完全限於表面色彩，具體的方法：不論所選的被攝主體是什麼，只要保證畫面的每一部分表面都能聚焦清晰，就可以使之僅僅表現表面色彩。

單一形式的色彩表象，往往使畫面失去空間感，表面的色彩致使畫面過於平淡。

掌握正確的色彩

雖說攝影的主體是三度空間,但照片所表現的卻如同一隻眼所看到的一樣，所以，在鑑別一個被攝主體時，應該閉上一隻眼去看，這樣你所得到的印象就能和照片將要顯示的大致相同。畫家通常使用這種方法，除了閉起一隻眼睛之外，畫家們還通常把另一隻眼睛半閉，這樣就可以取得更好的色調明暗度。

研究發現,近視眼的人能更好地評估色值(正好俺近視)因為近視眼妨礙了他們區別物體的所有細節,並使他們在某種程度上覺察到脫離物質細節的本質色彩,色彩畫面對於觀察者來說主要是感受,實際是相對與物體亮度的感受。半閉著眼睛可以產生近似近視眼的效果,使觀察者能直接感受色彩。

此外，半閉著眼睛降低了景物的總亮度，對眼睛的光刺激減小了，以至使觀察者更容易區別色彩的反差。

對於獲得色值概念的另一個訣竅，就是兩隻眼不要水平的觀看被攝物體，而是垂直的觀看

有一些老畫家，甚至把頭放到兩條腿中間去觀察景色，這種倒過來觀看的方法，曾被其他很多藝術家所採用。如果不怕被笑話，色友們也可以用同樣的方法並從中得到實際的好處。當你從兩條腿中間去觀察世界時，你所看到的畫面是不熟悉、新穎的，因為物體的形狀有了新的定義，從而擺脫了人為的視覺矯正，可以更客觀的感受鑑別色彩。

視覺暫留

最後，需要提一提所謂的視覺暫留，這是在判斷色彩時應當避免的一種生理現象。這種現象可以用下面的例子說明：

當你凝檢視中的綠色方塊，其形象就會在視網膜上存留一定的時間，事後你再觀察白色方塊時，就會出現綠色影象的暫留，這時已經感受的不是綠色了，而是它的補色---品色。每當眼睛接受色彩視覺的時候，就會發生這種視覺暫留的現象，但通常只是很輕微的，以至不被察覺。

總結：彩色攝影是一種技術程式，由於我們一般沒有機會在畫面上逐步的製作色彩，（PS提供了這種控制、製造色彩的可能）因而我們必須在拍攝的時候，就考慮到最後完成的畫面中的色彩的相互效果。

只有在具有正確的色彩和色調層次的條件下，才能得到一幅勻稱的畫面，我們只有分析理解了色彩的三種不同的形式，才有希望捕捉最佳的色彩影調，而這種色彩影調是我們力圖達到的最重要的目標之一。我們試圖用畫面的單一表面色彩來體現自然的色彩形式，就必須瞭解如何使色彩給予觀察照片的人以正確的印象。畫面的色彩不可能自動地如實再現，除非我們把周圍環境的色彩性質綜合的考慮在內。