黃慶軍馬鴻傑紀實攝影作品《家當》

中國社會進入現代化程序後，加速了社會肌體的變化。這樣的語境為藝術創作提供了巨大的機會和挑戰，它要求於當下藝術的，不單單是形式的跟進，更重要的是藝術家對社會場域變遷的感應和心理體驗，也就是本真的生活呼喚著一種思考型的藝術。黃慶軍、馬巨集傑的《家當》系列影像作品立足於這樣的時代轉換，捕捉人與其生活物品的關聯，以物的形態去透射寄寓其中的人的內在屬性。

從2005年起，攝影師黃慶軍和馬鴻傑開始合作拍攝一些家庭在日常生活中所使用的物品。他們在創作的過程中遇到了很多困難和挑戰。他們必須向每個家庭耐心地解釋拍攝目的，建立信任的基礎，再由攝影師安排物品的排放。他們計劃在2011年底前完成50張照片的拍攝工作及相關圖書的出版。

東北吉林省吉林市郊區，破落的泥土房顯得那樣低矮不堪，四周的院牆也是用廢舊的石棉瓦臨時搭建的。空蕩蕩的院子中央擺放著主人家的所有家當。一臺老舊的21寸彩色電視機，一臺只能洗不能甩乾的雙缸洗衣機，幾個用來醃製鹹菜的小罈子，一張用來吃飯的桌子和幾張板凳，這就是他（她）們的所有家當。

江西九江，全家8口人吃住在船上，空地中央擺放著這個家庭的所有物件。唯一的電器可能就是那臺冰櫃了，沒有電視，沒有洗衣機，生活顯得那樣的平淡自然。

雲南東川某村寨，一座極具少數民族特色的房屋，小院中央擺放著家裡的常用物品，在這裡沒有電器、沒有煤氣、沒有電燈電話，有的只是山野的淳樸與寧靜。

安徽蕪湖長江岸邊，幾張桌椅、一臺18寸電視就是兩位老人的所有家當。

萬州鬧市周邊一處僻靜的地方，乾淨整潔的小院，面目和善的兩位老人，幾張木質桌椅，一臺早已損壞的電視，簡簡單單的幾件物品就是兩位老人的所有家當。

內蒙古錫林郭勒草原，在我們的記憶中，內蒙就是草原的代名詞，但是內蒙古的很多的城市是沒有草原的。錫林郭勒草原也不全部都是綠草茵茵。一座敖包、一臺21寸彩電、幾隻牧羊犬就是他們的全部家當。

寧夏石嘴山，空曠的院子裡擺放著全部的家當。一臺拖拉機、一輛摩托車、一臺彩電、幾張沙發，沒有過多的無用物品。

這樣的房屋極具特色，很多省市都不多見。小院周圍都是自建的房屋，乾淨的院子裡擺放著一些玉米。老人的家當很簡單：幾張單人床，幾個罈子和幾個編筐。

泥土屋，殘破的院牆，幾件破舊的傢俱，就是他們家的全部。

陝西延安，這就是傳說中的窯洞。一臺彩電、幾床鋪蓋、幾個鍋碗瓢盆就是老兩口的全部家當。

繁華的都市中不是所有的場景都是那麼美好，郊區一角，房主的房子已經被拆遷，家中的所有物品散落在圍牆的中央。

黑龍江黑河某山村，剛下過雪得山村中顯得那樣安靜和諧。院落中擺放著這個家庭的所有物品。

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