簡約之美與簡約主義設計理論

“簡約設計”是眾多設計流派中一種設計理念。簡約設計作品如今無處不在，它廣泛應用於各個領域，如室內設計、服裝設計、平面設計等等，且被大眾群體所接受和喜愛。在此，筆者主要談一談平面設計中的簡約設計。

一、“簡約”在設計中的意義

首先，簡約設計就是把設計迴歸到它本質，強調它內在的魅力。簡約並不意味著簡單、單調刻板和空白濫用，更非內容空洞的藉口，簡約藝術不是內容的簡單刪減，它需提煉設計精華，展現迭出的創意，簡而不空，給觀者以非凡的視覺享受。簡約的設計是慎之又慎、深思熟慮的結果。其次，簡約是當今社會人們所追求的一種流行時尚，是時代的產物。“簡約主義”的出現,無疑給人們一種簡潔、清新之感。都市人已厭煩了嘈雜的社會，他們喜歡簡潔流暢的線條，雅緻的色彩和舒適時尚等造型元素，這些簡約主義元素的應用能使人的心靈在瞬間被藝術淨化。

簡約設計作品如今無處不在。傢俱設計者力圖刪繁就簡，用最簡單的幾何形狀設計出極具震撼力的傢俱作品，精緻繁縟的形式已不被大眾所喜愛；服裝設計者也採用簡約的元素進行設計，那些採用簡單圖案做的衣料備受青睞。簡約藝術潮流引導著其它藝術領域的進步和發展。簡約風格的作品為什麼極具影響力？也許是人們厭倦了刻意雕琢、鋪設過繁的設計作品，渴望用簡單的語言傳達資訊。所以需要重新關注設計的終極目標：傳達資訊。

二、平面設計的簡約之美

平面設計中的簡約，不僅帶給人視覺上以美的享受，而且有利於資訊快速準確地傳遞給受眾。要做到平面設計的簡約之美，最簡約風格的視覺設計，最單純的視覺效果，首先要做到色彩、字型、版式、影象等各元素的高度提煉概括。

（一）圖形之簡：

現在的時代是一個圖形的時代，圖形具有很強的資訊傳遞功能。圖形是一種超語言和超國界的視覺化語言，無論是哪個國家和民族的人都可以通過簡單的圖形來了解資訊，簡約的圖形不僅給人以簡潔、明瞭、單純的視覺印象，而且有助於資訊快速準確的傳遞。

圖形的應用應繁而不亂，簡而不空，以最精練的表現手法達到最理想的視覺傳達效果。在招貼廣告中，圖形的說服力遠遠大於文字，圖形在招貼中比文字更具吸引力，即使在較遠的距離，圖形也總是能引起人們的注意，而視覺圖形又是超越文字侷限的最概括的語言，能夠消除語言的隔閡，達到理想的視覺傳達效果。

福田繁雄是日本當代視覺設計大師，他的設計理念及其設計作品所取得的成就，對當代平面設計界的影響非常深遠。福田的海報語言簡潔、明瞭、幽默、巧妙並深刻，他常採用簡練的線和麵的構成元素，用最簡練的手法表現豐富的內容，具有強烈的對比性和視覺張力。福田繁雄說過：“一幅好的招貼，應該是靠圖形語言說話而不是靠文字註解”。而且在生活中，隨處可見的通用識別符號號都是以簡潔明瞭的圖形來表現的。

（二）文字之簡：

文字是人類傳遞思想表達情感的語言符號，在視覺設計中文字的設計已經超越了語言的範疇，並具有強烈的圖形意念。漢字的發展為平面設計的程序起到了標誌性的作用，形形色色的字型如今無處不在，它們出現在各類印刷品設計、網路設計以及服裝設計上。字型是具有最強的資訊傳播功能的交流工具之一。簡單的字型容易引起人們的注意力。比如，中國美術學院的標誌設計就是簡約字型設計的，標誌是將中國的“國”字兩邊的框架去掉而設計形成的。

我們可以看到現在的海報作品經常採用少數的幾個甚至一個單詞用於設計，也可以以大面積的字母進行設計，甚至可以只採用字型進行設計。這樣的設計效果往往具有鮮明的視覺衝擊力。德國第九屆“形式及內涵三年展”的主題海報就是以文字的形式，簡約主義的表現手法設計的。設計師運用黑色和白色刻畫畫面中的主要內容，採用二維到三維的空間變化手法，從而在畫面的視錯覺上形成了立體感和穿透感，產生了比較獨特的視覺效果。

設計人員運用文字圖形化或圖形文字化的設計方法,對設計內容、版式等設計元素加以推敲和重構,在設計風格上尋找個性。

（三）色彩之簡：

色彩的魅力能給欣賞者帶來的心靈深處的無限遐想。色彩是平面設計中最重要的因素,因為色彩往往帶給人們對作品的第一感覺，這種輕描淡寫或直白的視覺往往能給予人心靈上的享受，感受色彩的豐富內涵和賦予觀者的愉悅，對心靈的撫慰是非語言所能及的。每種色彩在生活中扮演著不同的角色，它已成為我們生活中不可缺少的重要裝飾。

色彩之簡是設計者根據圖形創意、設計意念選擇最能表達設計意念與情感的色彩，不同的顏色帶給人不同的視覺和心理上的感受，色彩能強化視覺感染，起到以一當十、以少勝多的作用。可口可樂產品的包裝、VI企業形象推廣以及海報宣傳都是利用紅色和白色進行設計的，紅色已經是可口可樂產品的形象特徵，這種視覺衝擊力和標誌性是其他品牌無法比較的。還有在舞臺設計上，不管是燈光還是演員服裝，設計上都強調高純度的色彩。為什麼現在的標誌設計都選擇單色或者比較少的顏色，是因為簡單的顏色識別度高，讓人容易產生深刻的印象，方便讀者的再次聯想。 色彩對設計來說是一門必修課，它與色彩物理學、色彩生理學、色彩設計學相關，只有瞭解了相關知識和性質，才能更加準確地運用到我們的設計當中，以便於我們從本質上整體地把握色彩，成功地運用到平面設計的簡約主義設計中。

（四）版式之簡：

版式是集合了圖形、文字、色彩等綜合元素。在平面廣告設計中，版式設計的質量直接影響設計的品質感和視覺效果，它對設計意義的表達起到了舉足輕重的作用。有些版式設計能給讀者帶來強烈的視覺衝擊力，準確地傳達出視覺效果。而有些設計則看起來含蓄溫和，結構簡單，實際上帶給觀者無限的想象空間。簡約設計風格的設計者經過深思熟慮後，可以用“最少的筆墨”表達豐富的設計語言，使讀者在瀏覽的時候資訊傳達更快捷。

設計中版面的簡約主要表現在背景“空白”的使用上，這是使版式簡約化的重要手段。在現代的設計理念中，“空白”作為一種鮮明的個性美的形式表達，越來越受到設計師的重視。設計師在創意 “空白” 設計中，通過對空間反思維的規律，按照設計畫面的需要進行周密構思的過程，這種“空白”作品給人帶來視覺輕鬆感，提升了意境和想象空間等多元價值。

隨意翻看近幾年的設計，不難發現各類的平面設計更加精煉簡潔。簡潔優美的設計能直截了當的表達設計意圖，讓人們節省了更多的時間和精力。我們經常在名片、信箋、信封、請柬、手提袋等辦公用品上看到簡約主義設計作品，這些作品常常以突出其LOGO為主，選用樸素偏灰的色調，並對版式加以統籌的創造力。公司的辦公用品直接反映了企業的形象，這種簡單直觀而又不缺乏內涵的視覺語言對廣告客戶極具感染力。版式精緻的設計作品能夠體現出高雅的經典氣質。版式之簡對設計意圖的表達具有舉足輕重的作用。

“簡約設計”作為一種設計理念，在現代社會中被大眾群體所喜愛和追求。平面設計中的簡約之美，更是起到準確快速傳達資訊的功能，它更直接的，一目瞭然的取悅大眾眼光，具有很強烈的視覺效果。無論是文字之簡、圖形之簡、色彩之簡還是版式之簡都是為了追求平面設計的終極目標：傳達資訊。

參考文獻：

[1]王受之.世界平面設計史.北京：中國青年出版社.2002年版.

[2]王受之.世界現代設計史.北京：中國青年出版社.2002年版.

[3]阮雯.暢遊兩級.石家莊：河北美術出版社.2004年版.

[4]海軍.視覺的詩學.重慶：重慶大學出版社.2007年版.

簡約主義是什麼？一種時尚潮流？一種文化傾向？一種藝術家理想主義的探索？還是一種美學定義或是一種哲學教育？

它可以是以上的全部，也可能什麼都不是。它是一種被建築師、畫家、音樂家、作家在過去幾年中不斷提及的現象———總是和“簡約”或“簡約主義”放在一起應用在時尚及當代藝術的理想主義運動中，成為一種思想方法。

我作為學習建築的學生第一次接觸到現代主義運動的代表人物（阿道夫·盧斯、勒·柯布西埃、密斯·凡得羅、萊特）時，感到自己對各種事物有了一個全新的看法，開始了一種完全不同以往的生活。我意識到那些現代主義的建築師們與同時代的畫家、哲學家、音樂家（所謂的世紀變革先驅）相同，都在尋找本質，尋找研究物件、材料、形式及空間的真正價值。每一個現代主義者都在用各自不同的表達方式尋找同樣的東西：精髓及本質。請注意我用的動詞是“尋找”（tosearch）而不是發明，是要發現那些客觀存在的但卻往往被其他運動的影響而掩蓋了的東西。

對我來說生活的變化是如此巨大，我甚至開始從一個完全不同的角度來觀察女人的美麗。在那之前我認為女人的美是由她精心妝扮的外貌決定的，這如同對過去建築的評價是根據其是否符合五種經典柱式①以及其附加的裝飾物來進行的。

阿道夫·盧斯（AdolfLoos） 在他的“裝飾與罪惡”一書中大聲疾呼結束裝飾。

柯布西埃（LeCorbusier）定義建築是“饒有趣味地利用光照組合空間”。在他的建築五原則③裡，他主要強調了自由，讓空間和形式擺脫那些阻礙人們真正欣賞它們的干擾，而表現出它們自己的本來面貌。不過他對裝飾元素也作了一些讓步，比如“遮擋措施”，只是它有明確的功能借口。

密斯·凡得羅（MiesVanDerRohe）（提出了“少就是多”的名言）在現代主義者的同事們中最為激進，雖不像柯布西埃那樣多產，卻更具革命性。從防止對任何空間進行重複解釋或產生誤解的角度來說，他認為：少就是任何多餘的東西都不要。

在各種文明或者文化的高峰期，在歷史的每一個階段，人類都試圖使自己從多餘和繁瑣中解脫出來。我們可在建築、藝術、音樂甚至技術中看到這種現象。從這些繁瑣中解脫出來就是一個成熟的過程。另一方面，在消沉期，社會的藝術表達通常會用相反的方式隱藏起來，屈服於進行裝飾的誘惑代替了創造。

偉大的義大利畫家弗拉·安吉利科（FraAngelico）曾說過：“真正的財富包括怎樣用很少的東西來獲得快樂。”400年後，路德維希·維特根斯坦（LudwigWittgenstein）寫道：好的建築師與不好的建築師的不同在於，不好的建築師總是屈服於各種誘惑而那些好的則會拒絕。

通過這種思維發展，我們可以發現東方文化在探索事物的本質、引人深思及鼓勵平和方面已經達到了頂峰，比如中國畫中的留白本身就是一個構圖元素。

另外，日本人把安於貧乏稱為“侘”。這是一種道德和美學的法則，就是珍視簡樸的美學價值，從而達到精神上的平和與卓越。

通過最簡約的表達手段達到最好的表達效果一直是各個不同領域的創造者的目的。彼得·贊特（PeterZumthor）說：“從一個過分混亂的環境到一個十分簡單的環境，這樣的感受是令人震驚的。”事實上，在影象、形式和聲音過度飽和時，如何儘可能地減少及篩除成為最有說服力的舉措。

不過在建築中，有關於此的爭論充滿了矛盾和似是而非的論點。從一個簡單的整體來看，簡單的形式會有建造上的困難，看上去越簡單的建築實際上需要越細緻的設計及更多匠人的手藝，實際上簡約主義的建築需要更多的時間去建。

簡約建築在形式上進行組合，它在視覺上的輕巧往往是在與厚牆及大塊的木材等各元素的對比下形成的。

簡約主義設計不斷採用最先進的技術，並保持自然材料的原始形態，從感覺上儘可能接近材料的本質，構築也就回歸到構築的本來意義上。

簡約主義建築是令人信服和引人注目的，其通過它的謹慎判斷和簡單性達到了它的最大的效果。有一種對立的現象是龐大的地方卻不需要很多的保養。沒有裝幀、線腳，以及元素缺失被解釋為它對未來的某種承諾，構造的精確使建築在開始的階段很貴，但只有這樣才能在時光的流逝中使它自己有抗拒磨損及老化的防衛能力。

取消了裝幀、門楣和隔牆，沒有裝飾物或其他雜物，空間成為主導者。那些缺失的裝飾，被削減的細節，使得結構揭示了建築作為一種純粹的價值而存在的意義。簡約主義的建築因為它對室內周到的關心而與傳統建築方式相聯絡，都是由建築師設計整個專案的每個階段和細節。

除了把簡約主義作為一個時尚潮流來解釋，關於建築的普遍想象，以及建築師設法接近概念的想法，引導我們進行了關於簡約主義建築的討論。

現在對我來說，美麗的女人是樸素而自然的，能夠抵禦時尚及化妝的誘惑。一個女人的美麗與人工裝飾無關，而是由她的精神和內心世界決定的。ID+C

作者簡介：安東尼奧，委內瑞拉建築師，北京紅石實業公司首席建築師

註釋： 1、五種經典柱式：希臘陶立克、羅馬陶立克、希臘愛奧尼克、羅馬愛奧尼克及羅馬科林斯。2、阿道夫·盧斯（1870-1933），維也納人，歐洲現代主義運動的先驅，最重要的著作是《裝飾與罪惡》（DecorationandCrime），提出反對裝飾、反對繁瑣的立場。 3、建築五原則是指：架空房屋的柱子、屋頂平臺、自由的平面佈置、連續的條窗和自由的立面組合。