為了夜華他相好的玉清崑崙扇我拼了！手工手繪印染教程

手繪教程
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零基礎都能畫！

主要材料：

畫紙 1

所需工具：

毛筆 2

製作步驟：

第1步：

好好畫花卉的人突然畫風突變跑出把扇子，還說不清是寫實的還是寫意的奇葩風格，大家多擔待啊，反正三生三世十里桃花已經大結局了，我想我也很快會從夜華的魔掌中恢復人性的；

其實話說趙又廷大家一開始都不看好他演夜華，對他的印象也停留在痞子英雄的模糊記憶中，但看完他演的夜華，那種對白淺掏心挖肺的專一和對素錦冷漠無情的仇視對比之後，大家都稱他是“整容般的演技”！

所以，現在趙又廷火了。其實我在想到底是夜華成就了趙又廷？還是趙又廷演活了夜華？

或許兩者都有吧，但我覺得一個人練好自身的專業水平真的非常重要，一旦機會來臨，你便能如山洪般一觸即發，不可收拾！

所以，咱們還是需要努力學習，努力工作，我，努力畫畫！

第2步：

畫線稿：這把扇子的線稿很簡單啦，扇身筆直筆直的感覺，要用尺子畫，徒手肯定會有點歪；扇子中間細下去的的地方大概位於整個扇子1/2；

第3步：

拿出半透明的轉印硫酸紙，放線上稿上面，用鉛筆描寫一遍線稿；

第4步：

正面描好的硫酸紙單獨反過來，再用鉛筆描寫一遍，扇身仍然用尺子畫；

第5步：

【茅茅細語】第7期第2問：請問下圖的動作是在幹啥？

A、影印； B、打磨；

答案是A，把兩面都描好的硫酸紙，正面朝上，反面朝下蓋在水彩紙上，用夾子固定住兩張紙，左手再按住紙，然後用一元硬幣用力刮鉛筆印，把線稿印到水彩紙上去；

第6步：

刮完，乾淨的線稿就在水彩紙上啦！

第7步：

上色：先畫扇子上的這條龍吧，先給龍刷一層水，然後在頭、中間、尾巴三個地方點染上淺淺的綠色，我用的是蓬；

第8步：

等幹，仍然這三個部分加深綠色，只是覆蓋範圍要比上一步小，就像翠玉，有些部分特別綠；

用幹疊+柔邊法：先幹疊塗上綠色，然後用乾淨的水筆7成幹，暈開顏料的邊緣；

第9步：

畫扇身：是這麼叫嗎？總之用黑色直接上吧，平塗沒什麼技法，就是提醒一點，調色盤上多調一點顏料，不然畫了一半不夠用了，又要去調，可是等你調好，原來顏料的邊緣就幹了，你去接色，中間就會有一條明顯的的線；

第10步：

這幾張圖片有點糊，因為我畫的時候手機在拍視訊，所以沒有機會拍照片，這幾張圖片是視訊裡截圖的，可是對視訊不太懂，好像沒有聚焦，所以就變這樣了；

第11步：

這邊開始聚焦了，會相對清楚一些；開始畫扇子被摺進去的部分，用黑色加大量的水調和的淺灰色，平塗在上面，只是靠近黑色扇柄的地方留一條白，不然整塊都是灰，太平面了；

第12步：

等底層淺灰幹，開始繼續幹疊顏色，用稍微深一點的灰，黑色少加一點水調和，邊緣用水筆揉開產生漸變；

第13步：

邊緣加深差不多了，等幹，用幹筆畫幾條細線，表示扇子折起來的一折一折的痕；

第14步：

扇身部分畫好了，見下圖；

第15步：

開始畫柄：這個材質是塑料的，兩邊黑，中間白；技法：平塗就好，先用相對不那麼黑的深灰上一層，然後等幹，再再區域性加深更黑，這樣看上去就不會整一塊通體黑色，而是受光線影響，部分成灰白的反光了；

第16步：

第17步：

【茅茅細語】第7期第3問：下圖毛筆處所畫的淺灰色一條是什麼目的？

A、花紋； B、陰影；

答案是B，給柄中間白色那塊畫的是陰影，對，其實扇子白色這塊本來就是全白的塑料嘛，可為什麼還要畫呢？

扇子我在電視劇裡截的圖，當時白淺被封住法力和記憶，丟下了凡間，和這把扇子一同落在了地上，扇子當時的角度這個部分就是有一條淺淺的陰影哦；

第18步：

繩子畫法：敲簡單的，淺綠平塗整根；

第19步：

等幹，區域性加深深綠-蓬，幹疊；在兩個埠再加深黑綠一點，搞定！

第20步：

這塊原本是玉，而且是塊白玉，但是我圖片上看不清具體長什麼樣，所以畫了坨屎，你們這塊就隨意吧；

第21步：

珠子畫法，第一步：空出高光，在圓上半部分平塗翠綠-蓬，然後用乾淨水筆暈開邊緣到下半圓，產生上面深下面淺的漸變；

第22步：

第二步：等底層幹，幹疊深一點的綠-蓬，繼續用水筆柔開邊緣，但不必下拉到底部

第23步：

第三步：等幹，用最深的黑綠-蓬+黑，幹疊在圓最上端的部位，邊緣小心翼翼的用水筆柔化，拖開範圍越小越好，不要影響底層的顏色；

第24步：

同樣畫法畫好下面的流蘇結；

第25步：

流蘇畫法：平塗底層綠色-蓬；這個流蘇有點偏古風的畫法（別糟踐人家古風了），而非寫實了；

第26步：

【茅茅細語】第7期第4問：下列兩張圖中流蘇暗部顏料邊緣線從有到無，使用的是什麼技法；

A、柔邊； B、溼疊；

答案是A，這個技法老生常談了，我畫寫實花卉，幾乎每畫一筆顏料，都需要用毛筆去柔化邊緣，這樣整體所有顏色才會無縫連結；

但是這道題目有寶寶反應，答錯很多，而且即使知道是柔邊法，但是掌握不好火候；

幹疊+柔邊，是一個組合，下面第一張圖是幹疊，就是直接塗上顏料，第二張圖是柔邊，就是用乾淨的水筆把邊緣化開，使邊緣線不那麼硬朗；

但是大家最常會遇到的問題是：1、水筆去柔邊的時候，邊緣已經幹了；2、水筆去柔邊的時候，顏料出現了水痕；

其實解決這些問題的關鍵是兩個字“水份”！

1、水筆去柔邊的時候，邊緣已經幹了——說明你的顏料調和的時候水份太少了，水彩紙為什麼賣這麼貴，因為人家有一個和普通紙不一樣的屬性，就是吸水；

你顏料調和的水份太少，邊緣一下子滲進紙裡，等你洗乾淨筆，再去柔邊，邊緣已經處於7成乾的狀態，那麼你柔起來就會有種卡卡的感覺，不潤滑，畫完邊緣還會像狗刨過式的；

所以你得調和的潤一點，但你會說那水多，顏料不是淺了嗎？可是我要畫深色啊！

其實“潤”並不一定只能水多，我們的目的是讓在紙上等待柔邊的顏料邊緣線不要乾的那麼快，邊緣溼潤一點，最好有點小堆起，對吧；

所以方法就是多蘸顏料+水，調大份，比如：深綠色是7分顏料3分水，在調色盤上用毛筆攪拌的手感是稠稠的像酸奶，我們保持這個7:3比例不變，然後加大份數，來個5份7:3的顏料，你會發現在調色盤上有很大一坨顏料，如果來10份，就可以用小酒杯盛起來了，當蘸墨汁一樣；

這個時候顏色還是你想要的深色，然後關鍵一步，用毛筆吸飽顏料，再去紙上畫，那個邊緣就不會馬上變幹，會有顏料小堆起，然後再迅速用水筆去揉開邊緣，你會發現很潤，很滑，很自然！

當然，這個毛筆蘸取的量你要根據你所需要畫的面積來定，不能用大號筆佔滿顏料為了去畫一顆小珠子，那半個小時都不會幹；最好的蘸取量把握分寸就是，這一筆顏料上到紙上，紙上的狀態會是：

除邊緣外其他地方溼潤平薄不堆起，而只有等待被柔化的邊緣線有一行小小的水珠顏料堆起，這個堆起就是為了接水筆的水暈開化開產生漸變的；OK？

2、水筆去柔邊的時候，顏料出現了水痕——說明你的水筆太溼了，記住，水往低處流，也就是水多的地方往水少的地方流；

如果等待被柔化的顏料乾乾的，然後你去柔化的水筆卻溼溼的，那一觸碰便一發不可收拾，水立馬往乾涸的顏料方向迅速滲去，越流越幹，流到水自己也流不動的時候，那個地方幹了就有一條水痕了；

所以以前的文章我講過無數次，柔邊的水筆記得要比顏料的水份幹；這樣水就不會往顏料那裡滲去，通常我的做法就是水筆洗乾淨，從水罐裡拿出來然後再紙巾上蘸兩到三下，吸走大部分水份，再去柔化顏料邊緣，就不會出現水痕啦！

當然，很多寫意的畫，人家還要故意讓出現水痕呢，特殊的效果，特殊的手藝，才能創造美；

以上這些知識看著簡單，好像是個會畫畫的都應該知道，可是我一開始就不知道，我覺得只有畫過，錯過，琢磨過，才能總結出現在這些心得，上面這些也是我近期正在寫的水份專題裡的一些片段，希望對大家有所益處！